光逝

No, no! Garse was innocent, Garse loved you, Garse would have died for you!
到最后我都希望Dirk能冲口而出……至少让Garsey死得其所，但如果真相会毁灭Jaan，Garsey会选择维持现状，即便他被误解为猎捕自己Teyn的冷血之徒......即便他为了Jaan而挖空的铁臂环反而成了他背叛的标志......即便他偷偷保存的最后一枚耀石从没到过Jaan的手中。
Garsey说过，他和Jaan之间的纽带是男女主角所无法想象的另一种存在，他还说过他会不惜一切保护Jaan，他证明了自己。卡瓦娜语里没有爱的概念，从地球人的角度看来，我们只能说Garsey是爱着Jaan的，并且比爱情的标准要高得多。他用他自己的人生陪伴他、保护他，比兄弟、恋人都更加无私，这样的无私简直不可思议，堪比父母对子女的付出。Jaan孤独过，可是Garsey不同，他是卡瓦娜标准的强者，可他还是任由Jaan那样的怪孩子选择他作为teyn，只因为儿时共同度过的岁月，也许teyn的本意就是在毫无利害关系的前提下建立的绝对信赖和亲密（甚至共有一个妻子）。Garsey跟Dirk讲起他跟Jaan小时候的事，语气里颇有一种自豪感，他相信两个人的羁绊是与生俱来不容他人介入的。这也许是他不断挑衅Gwen的理由。
（Gwen羡慕铁与火的誓约，但在光逝的故事里，银与玉的誓约却才是被爱的证明，因为爱情是盲目的，它不是责任与义务，而是一种美好的幻想，一种突如其来的冲动，恋人之间哪里有平等可言的。）
结局，为了铁与火的誓约，Garsey的代价是全部，而真正赢走Jaan的却是反复无常的爱情。

所有种类的科幻、奇幻中，最爱的是世界观型文，软科，异域独特文化带来的冲击和思考，带有浓重的人文、哲学、社会学等探讨价值的，能引起反思和改变的。这玩应是属于神的领域，一套世界观、文化就相当于一套宇宙，那么创造（圆满的胡编乱造）出这东西的人，离神不远了。
所以，马丁大神终归还是马丁大神，最爱他的热夜之梦，这本书，其实很有热夜之梦的影子，骨子里，仍旧是一个叛逆于自身文化、突破超越自身固有世界观、且强有力的主人公，来诉说马丁心中对“英雄”的定义，英雄，不是做了什么对他人意义深重的事的人，而是做了对真理领悟意义慎重的改变的人。我极其认同。

由于生物自身的限制和文明的洗脑，我们安然成为我们自己，有多少人反思自己的所思所想是否正确，是否真实。

一 女性歧视

卡瓦娜的女性歧视当然是令人发指显而易见的，其实由于人类的“唯利”倾向、“征服”倾向，很容易只看到事物的“可用性”，当对人类同胞失去“共情心”而用“可用性”对待，女性歧视似乎是必然会发生的事情，女性，柔弱的体能，强盛壮大部落的子宫，可驾驭的性宣泄对象，只要男性社会稍微失去人类反思理性，稍微跟着本能兽性行事，就会流于女性歧视的文化，这是非常具有挑战性的人类进化障碍。卡瓦娜则是这极端的显现。

二 种族歧视

卡瓦娜更为极端的第二个显现，则是种族歧视。纵观人类历史，种族歧视伴随的阶级文化从未削弱过，它满足了人类兽性变态的虚荣，填补着自身的恐惧，活在虚幻的自我感觉良好中，且简单实用——只要想一想就舒服起来了，疯子们制作阶级、制造不平等人权，制造歧视，无非就是让自己感觉良好。卡瓦娜的歧视更是戏剧性的可笑，迷信色彩浓厚，很好的嘲笑了歧视者一把，彻底的野蛮未开化！
维卡瑞与《热夜之梦》中的白王一样，是真正的英雄，自我超越、追逐真确真理的人，让习俗文化见鬼去吧！

三 友情与爱情本质
卡瓦娜文化也让人深省友谊的真正含义。铁与火的盟约听上去真美不是吗？甚至腐女们都要沸腾了吧？但它美丽的外表下，有多多少真诚的友谊、爱、自由与正义。德克说服盖塞那场论辩真是太过瘾了，简直说出了大家的心声吧！难道人与人的羁绊仅仅是一个协议义务？没有爱的成分？没有情感？爱和情感才是真正不会逝去的东西。难道错误的协议也有履行？我可不认为这是朋友应该做的事。深厚的友情，就是一份简简单单的爱。爱情这东西，不用说了，它也跟友情一样，简简单单。我爱你，就这么简单，不会改变，会为你牺牲，会给予你幸福，会去思考一切应该反思的东西，以让自己懂得如何爱。


马丁的作品绝对是具有思想价值的，不过话说，哪个软科不是走思想派路线？差不多都喜欢干反应人类这代文化的事，站在一个庞大的未来的时间和空间的视角，这种视角真是能把地球当代文化剥个一丝不挂。

但还以马丁的老问题：

第一，特别喜欢抽个烟斗在海边慢慢讲故事。你知道，慢得不得了，好像所有人都是沉得住气、入得了定的年轻人，其实大家都火烧火燎的，他还在那儿慢悠悠的，他真应该多听听中国的评书，别让读者连看科幻都逃不过陪老婆婆聊天的悲惨命运。

第二，战斗起来就乱成一团，漫长拖沓。马丁的战斗过程从来都是持久战，没个痛快的时候，空间上像个迷宫，人物像迷宫里乱撒的蟑螂，乱七八糟打做一团，主人公则稀里糊涂连滚带爬血淋淋的出来。基本都是这个模式。战斗的部分真像是用琼瑶风格拍好莱坞武打场景，不累死你也耗死你。

第三，结尾永远不会熊熊燃烧，世间的一切，哪有那么多戏剧性转折，都只是自自然然顺顺当当的熄灭。没有主人公的华丽逆袭，没有有如神助的外援。就那么灰溜溜酸溜溜闷死你，把你的胸腔里的空气压在那，让你吐不出来，就是这种感觉。可这就是生命，我们要面对的，直面惨烈、直面虚无。这倒不是缺点。

出版社方面，字多纸厚很实惠。

ps：好吧，谁不爱盖塞？！！！！泪~！

       有一些好书你可能会碰巧读到，而有一些则需要等待。

    乔治马丁于1977年完成《光逝》。它获得了次年的雨果奖提名，这足以证明它的优秀。可我们中的大部分人熟知马丁是因为他的奇幻史诗《冰与火之歌》,而不是《光逝》。机缘巧合，当我意犹未尽的读完《冰与火之歌》的前四卷后，随意的G了一下George R.R. Martin，第一眼便被<dying of the light>这个名字所吸引。可惜当时国内关于这本书的消息几乎没有。我只能在国外的论坛上磕磕绊绊地搜寻，最后大概明白这是一个发生在迟暮的行星上，关于承诺与爱的故事。

    2010年初，从科幻世界末尾的彩页上，我才惊喜的发现《光逝》即将面世的消息。此后便是两三天一查，直到最终出版。

    我用了近三天的时间读完了《光逝》，说实话，它并没有达到我的期望值（可能期待也可以被时间发酵…）。但它仍然是一部相当优秀的科幻小说。与《冰与火之歌》类似，乔治马丁用他近乎偏执的写作方式描写着他能够想象到的一切细节。一颗流浪星由盛转衰的过程从这些细节中弥漫开来，从而奠定了这部小说的情感色彩——这不会是一个开心的故事。同时，在对人物性格的刻画上，马丁向来都是一位好手。每一个人都是一个复杂的个体，有着自己的目的，会做好事也会做坏事，这取决于他们价值观的核心，马丁牢牢的抓住了这个核心，从而他们的所作所为尽管在我们的意料之外，却又都是合情合理的。在《冰与火之歌》之中，众多的人物，纷繁复杂的时代背景，马丁把人物的性格把握的恰到好处；而在《光逝》中，我们可能会略微的感到人物性格的转变有一丝涩阻，但瑕不掩瑜，我们仍然会为这出浪漫壮丽的太空歌剧而感动落泪。

    接下来便是剧透。


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       故事发生在一个叫沃罗恩（Worlorn）流浪星上，它曾经辉煌，可现在却缓慢的走向死亡。

    四个男人，一个女人，以及他们的朋友和敌人，在这颗步入暮年的行星上，用各自的行动表达出了他们面对恐惧，死亡，责任和爱时的态度。

    正如沃罗恩的太阳——烈焰巨轮一样，加恩，盖瑟，德克和阿尔金与格温之间复杂而又微妙的关系构成了整个故事的核心。虽然从头到尾都是以德克•提拉里恩（Dirk t'Larien）的视角来叙述，但毫无疑问，格温处于风暴的中心。爱与承诺，责任与法则，友谊与欺骗；在这颗渐渐死去的行星上，他们的界限变得模糊了起来。

    德克收到了呢喃宝石——记忆送抵，我即前来，无论何时，无论何地。为了这一句天真的箴言，他踏上了即将步入永夜的沃罗恩，响应了旧日恋人格温•迪瓦诺（Gwen Delvano ）的召唤。可他不知道并不是格温寄出的呢喃宝石，不知道他的简妮，他的桂妮薇已经变成了别人的贝瑟恩。

    一个异乡客独自踏上了寻求爱的旅程，而他所寻求的爱，早已变质。

    提拉里恩的心中只有格温一人，从踏上沃罗恩的那一刻起，他的每件事情都是为格温而做。他想把她从可怕的银玉契约中解放出来，他期盼着格温回到他身边，回到阿瓦隆的时光。而他没有明白为什么格温会离开他，为什么当他寄出他的呢喃宝石后，格温没有守约前来。这个原因恰恰是《光逝》中反复想要表达的——“给某样东西命名，它就会以某种形式出现。命名中蕴含着全部真理，还有全部的谎言。”

    她不是他的简妮，或许她有一部分是，但是他想象中的简妮已经渐渐的侵蚀了本来的格温•迪瓦诺。提拉里恩用幻想和时间雕刻出了一个完美的恋人，不管她是不是原来的格温•迪瓦诺。

    这是一个关于爱的悖论，爱一个人，要不要为他改变？千百年来我们一直歌颂的是为对方付出自己的一切，这才是至死不渝的爱情。可乔治•马丁给了我们另外一个答案。

    爱我，就爱我的全部。

    格温是我在这本书中最为欣赏的一个角色，其中一个重要的原因就是她对于自身自由的向往战胜了他对德克•提拉里恩的依恋。而在全书中，她也是唯一一个清楚自己想要的是什么的人。或许有人要说她刚从一个名字中跳出来，还没有转身便掉入了另外一个名字的束缚中，但她仍然不屈的去试着改变命运，去打破那些禁锢着她的法则。也许正是这些使得格温散发出来的人格魅力吸引着这些性格迥异的男人们。

    德克•提拉里恩对于格温来说，只是回忆中一个模糊的身影，熟悉而又陌生；卡瓦娜星的加恩•维卡瑞和盖瑟•加纳塞克才是她朝夕相处的爱人与伙伴。这一个非典型性的三角关系也是本书情感与文化冲突中的一个焦点。一些情感的洪流被卡瓦娜星奇特的风俗所压抑，在深处暗涌。

    在《光逝》中，加恩对于格温的爱是最忠贞的，甚至超过了他对盖瑟铁与血的契约，而格温肯定也深深的爱着他。但作为一个卡瓦娜人，他跨不过“贝瑟恩”，跨不过他的“特恩”。如果说“简妮”是提拉里恩主观上的一厢情愿，那么“贝瑟恩”就是所有的卡瓦娜人强加在格温头上难以取下的名称。在本书中，马丁将这个男人描述的近乎毫无瑕疵。他能够包容不同的文化，尊重并且保护着格温的自由，他敢于提出并发展颠覆传统的历史理念，所有这些都表明他正一步一步向着 “维卡瑞”——他叛逆偶像的集合体迈进。并且他强壮，冷静，有安全感，活脱脱的一个美国式的英雄。可格温为什么要离开他？原因同她当初离开德克时的一样。

    不自由，毋宁死。

    加恩是一个矛盾的集合体，他一方面爱着格温，一方面爱着（请允许我用爱这个词）盖瑟。格温代表着叛逆，而盖瑟代表着传统。盖瑟象一把锁，紧紧地把加恩和格温锁在了卡瓦娜的传统里。他是加恩的“特恩”，铁与血的誓言牢不可破，我毫不怀疑盖瑟可以为加恩付出一切，甚至生命，但这的前提是，加恩必须是一个人，一个卡瓦娜人。所以当加恩违背古老的决斗法则，带着德克与格温离去时，我似乎听到了盖瑟•加纳塞克心中世界坍塌的声音。这个坚强的男人失去了他所有的依靠，尽管我不知道他是否曾依靠过格温。

    在这本书中，盖瑟•加纳塞克对于格温•迪瓦诺的感情是最难理解的，我不知道强势如卡瓦娜人一般能否忍受爱情被分享。或许盖瑟也爱着格温，只是由于加恩的存在使得他的态度变得阴晴不定？或许真如他自己说的那样，只是因为她是他的克罗-贝瑟恩？马丁在这里给我们布下了一个谜题，语言对于复杂的情感来说，是乏力的，这之中包含的爱恨情愁，只能自己去体会。

    在接近尾声的时候，马丁给了我们一个意外，那便是奇姆迪斯人阿尔金•鲁阿克。说实话，从头到尾我对这个看起来不起眼的小个子并不怎么在意，但正因为是他，整个故事才能够顺利的发展。他的存在就像是一条看不见的线，将主角的命运渐渐地推向高潮。但正是因为如此，让我不经怀疑这只是马丁的一个工具，用来揭露所有的谜题，从而缺失了一个角色独立于故事线索之外的性格。在读完《光逝》后，奇姆迪斯人的性格丰满程度比起其他主角，要瘦骨嶙峋的多。不过马丁对他最后命运的安排，使得他带上了一丝“奇姆迪斯人”不应有的悲壮——“让我以我的荣誉发誓：我不会伤害格温•迪瓦诺，而且会保护她免受任何人的伤害。”（布瑞坦•布莱斯在终章说出）。原来这个有一些“猥亵”的生态学家在面对意中人时，也是这么的奋不顾身，这也就合理的解释了当格温粗暴的对待他时，他选择了自杀。

    至此，黑天鹅绒幕布缓缓落下，巨大的蓝白星辰渐行渐远，最后消失于黑暗。偌大的舞台只留下德克•提拉里恩萧索的背影，以及布瑞坦•布莱斯刀刃流转的星光。

    全剧终。

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杂七杂八的话~

        可以说《光逝》整个故事的核心是情感，可是马丁让我十分欣赏的一点便是除了情感，他将情感之外的事物描述的十分精确及传神。不管是《光逝》中风格各异的节庆城市，还是《冰与火之歌》里各家族的古老城堡，无不展现着马丁如同素描一般细腻的笔触。随意拾掇两句都极具画面感——“那座属于清晨的城市就像一幅由宽阔的绿色山谷做背景的淡色蜡笔画。”“穆斯奎城的街道犹如脊骨断裂的长蛇，那是在多彩砖瓦砌成的倾斜塔楼间曲折蜿蜒的鹅卵石小径——这是一座砖瓦之城。”这便是马丁让我十分欣赏和喜爱的原因。可今天的作家中，那些美丽的景色已渐渐的不再出现。

    关于<dying of the light>

       Dying of the light 出自威尔士诗人Dylan Thomas所写的一首诗，这首诗的名字就叫< Do not go gentle into that good night>

Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.

Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light

光与逝、名与爱——读《光逝》
文/caesarphoenix

由胖撒旦和特洛伊诸阳组成的烈焰巨轮，有着可以灼烧一切的光热，它穿过无垠的空间为逃逸的孤独旅者——沃罗恩星升起最后的黄昏般的白昼。《光逝》的全部悲剧意味、美感和诗意都在这幅画面之中。
                                                                                                             ——题记
1、光与逝
若爱不在，永夜即至。
德克•提拉里恩和沃罗恩星，一个是星际间的独行旅人，一个是亿万斯年的孤寂星球。前者跨越七年的时间、三个月的空间去追寻逝去的爱，后者被“烈焰巨轮”所吸引环绕其沐浴五十年的阳光。
十四个星球的建造，创造了无可比拟的奢华节庆，呢喃宝石的低语带来了无限想象和憧憬。恒星的光热、人类的好大喜功给了沃罗恩短暂的生命，无尽黑暗旅程中的特殊时刻。和旧日恋人的重逢让德克有了摆脱绝望消沉的生活的希望。光和爱对于沃罗恩星和德克是一份救赎，而这份救赎到底有多短暂、是否会带来更大的痛苦还尚未可知。
沉寂之人在濒死之地寻求逝去之爱，故事的开头给人这样一个印象。这样讲也未必不对，小说正是以德克为主要观察视角组织叙事内容的，而德克始终怀抱着对格温（简妮）的爱恋。
但这样概括会忽视一些更本质的东西，就如撇开法国大革命的时代与世相，《双城记》也只是个两男恋一女的简单故事。故事总是因环境而动人而特别，在《光逝》中则具体表现为塞壬之城（克莱尼•拉米娅城）风中扰人心魂的歌声，烈焰要塞（拉特恩城）日渐黯淡的耀石高墙，挑战城高楼熄灭的灯光，低矮驳船上静止不动的船夫，还有“狩猎”的布莱斯抑或拉特恩（洛瑞玛尔等人要创立的新邦国）……
永存心中的绝望在这样一个日渐黯淡的星球上强化蔓延，那种无可奈何、对美好事物转瞬即逝的哀痛在这里被放大，生活中的每一天都成了挽歌，如同《离开拉斯维加斯》中尼古拉斯•凯奇扮演的男人，心中有着无法平复的伤痛。德克在布拉克星看到的黑色驳船上的孤独身影（P5）在沃罗恩星上更是不断看到，直到最后（P322）。
奇拉克•赤钢•凯维斯的话（P318）更是点明了这一点，濒死的星球上只有幽灵，不但是人就连语言、诗歌都要死去。
Dying of the Light，逝去（濒死）的并不只是阳光，还有希望、爱恋和文化。

2.两个设定
《光逝》最重要的背景设定有两个：
一是沃罗恩星，外域诸星球在这个宇宙浪子上举行为期十年的节庆，节庆类似于世博会的升级版，不同的是将营造场馆换作了建造城市，还附带整套生态系统。而这一切的使用期竟只有光照的几十年，奢侈程度超越于当代人类。
二是卡瓦娜高原星的文化、法则，加恩托尼•里弗•恶狼•高阶铁玉•维卡瑞在论文《传说和历史：以贾弥斯•里昂•塔尔的<恶魔之歌集>阐释邦国社会的起源》 中分析了形成的原因。残酷世代产生的文化传统，即使在重新开放的时代也会在某种层面上延续，惯性之大外人也许无法理解。（走向宇宙的进程中、相互隔绝而产生不同的文明，其隔阂程度也许更甚当今社会。）
这两个设定一个决定了我们将看到什么样的天空和大地，一个决定了我们将看到什么样的文明（文化）冲突。
曾在阿瓦隆生活、从布拉克星被召唤而来的德克的文化背景和思维方式和我们相近，我们附身于他踏上未知的旅程，第一次来到沃罗恩，那时特洛伊诸阳已有两颗躲在胖撒旦的身后，格温•迪瓦诺也已是别人的贝瑟恩。

3、名与爱
（加恩托尼•里弗•恶狼•高阶铁玉•维卡瑞、盖瑟•铁玉•加纳塞克、布瑞坦•布莱斯•兰特莱、罗瑟夫•高阶拉特恩•凯尔塞克……）、（特恩、贝瑟恩、克西、克罗-贝瑟恩、伊恩-克西、科拉瑞尔……）、（格温•迪瓦诺、简妮、桂妮薇……）
“人的实质，乃是名字、誓约和诺言。它存在于人的心里，而我们把它戴在手臂上。她告诫我，这就是卡瓦娜人结成特恩，并形影不离的原因。她说，因为……如果你将幻象束缚在钢铁里，它们就会化作实体。”（盖瑟•铁玉•加纳塞克，P285）
“可我要告诉你：无论我要做什么，都用不着先看你的胳膊，格温。你明白我的意思吗？”（德克•提拉里恩，P235）
“问题的实质在于，你爱的是简妮——而简妮不是我。也许她的原型是我，可大部分的她是你的幻想、你的愿望、是你编造出来的梦。你把她强加在我身上，同时爱着我们俩，而我发现自己正逐渐变成简妮。给某样东西命名，它就会以某种形式出现。命名中蕴含着全部真理，还有全部的谎言，世上没有什么比假名字更扭曲的了。有时候，它不仅能扭曲表象，甚至能扭曲事实。”（格温•迪瓦诺，P38）

名字是一种古老的咒语，当你念出一个事物的真名，便把握了它的本质。命名具有古老的魔力，Hogfather（碟形世界）中命名甚至创造出了神灵。人和人之间的关系更是如此，当你试图用某个词语来定义你们的关系时，你们的关系将变成这个词的样子。格温不想做德克的简妮，也不想做加恩的贝瑟恩，她只想成为她自己，不因为他人的期许而改变，不因为社会传统的制约而屈服。然而德克不能做到这一点，在他答应不再称呼格温为简妮后，他还是无数次的以简妮称呼她，在德克的内心深处他渴望再次相会的，带他摆脱阴冷寒郁、愤世嫉俗、理想沦丧生存状态的是那个魂牵梦绕、柔情似水的简妮。而那个简妮和这个有着盖瑟般坚毅眼睛的格温是不相容的。
加恩几乎是一个完美人物，他是历史学家、战斗大师、胸襟开阔的文化包容者、改革家，在卡瓦娜高原星那样的环境里成长、通过在阿瓦隆的进修，突破了一域的文化壁垒，并敢于坚持自己的信念，给予自己的贝瑟恩足够的空间，甚至和情敌成为朋友，这些都是极了不起的。但最终赢得格温的，还是他最终突破法典，为了格温不惜成为叛国者，放弃铁玉，并最终给予她特恩的身份，创制出一种崭新的关系，铁与火、银与玉的誓约归于一人。名至而实归。
于是特恩+贝瑟恩战胜了对想象中简妮的爱，其实细想特恩与贝瑟恩不也是一种的普遍现象吗？将妻子视为相夫教子的工具、而不将其视为拥有独立精神的个体，丈夫与妻子往往只是物质与肉体上的联系，并没有发展出灵魂上的相知、行动上的生死与共。如同德克这样将女性视作自己幻想载体的行为难道不是无处不在吗？也许铁与火+银与玉这样的灵魂羁绊、死生与共才是爱情的真义。只有放出火焰般光芒的耀石和清冷铁环才能象征这样的誓言，银和玉此时亦化作了柔情万千。
只有相应的名才承载的了相应的爱，爱一个人是如何的不简单，《光逝》中有着答案。

4.其他
《光逝》中描绘了卡瓦娜人野蛮残忍的暴行，无论是怎样的原因（历史惯性）导致的，作者无疑持的是批判态度。一如既往的，他鼓励抗争，德克也克服了最初的怯懦，勇敢的面对和承担，从这个意义上讲，最后的决斗是他漫无目的生活的救赎。
阿尔金•鲁阿克是全书中非常重要的角色，其性格和行为的复杂颇值得玩味。奇姆迪斯那套利用敌人的敌人去打击敌人的哲学，深深令人不喜。他对格温的爱，本质上还是一种想要占有的欲望，他并没能尊重格温的自主意志，而是希望通过自己的安排来改变格温的生活，这种想法倒类似传统的卡瓦娜式的。自杀前要求格温保证无论如何要在研究成果上署上自己名字的细节也很有意思。
其中还有很多生动的人物，洛瑞玛尔、派尔、布瑞坦（只有半边脸、一个眼睛是耀石）等等，甚至其中没有花费太多笔墨的动植物也令人难忘，黑女妖和树灵让人想起《阿凡达》。


《光逝》全文篇幅不长，但涉及之广却颇令人惊叹，却又毫无生涩之感，但美中不足的是让人有意犹未尽之感。大概是因为这样的背景空间还大有可为，让人期待故事的继续，以及开放式结局带来的诗意与缺失。

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最后纠下错：
284页 第6行 “加恩”应为“盖瑟”。
322页 倒数第7行 “加恩、托尼”应为“加恩托尼”，多了一个顿号，害得我以为有托尼这个人，想了半天。
328页 “钢铁天使”的词条中将其首府称为“壁垒星”，而上一个词条名为“堡垒星”。
前面我还看到了两三处错误，没做记录，看到的同学可以帮忙捉一下虫。