詀鉒!哥儭个2023-11-23 01:38:06
Julio Medem,导演过<露西亚的情人><极地恋人><红松鼠杀人事件>,这几部中有我看过的和我非常想看的，几乎无一让我失望，我把这位导演定位为西班牙式性感的导演。
牛的见证，买碟的时候我并不知道是Julio Medem的作品，因为当初的Black books 中的一个情节“一个人看着一副只有牛的油画便搞笑得评价说牛看得到我们看不到的东西”因为这句戏言，我买了DVD,心里总是觉得片子总跟这个戏言没有仍和瓜葛，但是我错了，巧就巧在《牛的见证》就是诉说一个牛看到我们看不到的东西的故事。
不去讲情节，拍摄的镜头让人从昏昏成成中醒来，整个片子的气质就是他好像说了什么但好像什么都没有说，重点并不是片中三代人如何从穷困到富饶也不是那几段缠绵悱恻的情节，而是那个带着镰刀的稻草人，那几副模特是人但是画中是牛的油画，和那片郁郁葱葱人钻进去只能听到沙沙响的草丛，和那个深不可测的枯树的树洞。所有的所有元素都是那那么的象征，血液，镰刀，牛，眼睛，战士，沙场，牛蹄，树桩，砍树比赛，没有刻意得描绘气氛但我已经跌入这个漩涡。
メ乖乖女ソ 2023-11-22 17:57:33
多年以前看过，情节记得不是太清楚了。
当初看完之后被那种巨大的情绪萦绕很长的时间，挥之不去。
一直找不到合适的词语来表达（情商低）。
后来一个诗人朋友和我谈起这部电影，说：“看完这部电影我才明白什么是真正的对‘对土地的感情’。”
是的，纠结不清、悲悯、疼痛、爱，对这片土地的巨大的情感击中了我。
多年以后，那只牛的眼睛还偶尔进入我的梦中：湿润、肮脏、深远、幽怨，沾满枯草，有苍蝇嗡嗡的飞，停在眼球上，嗡嗡声停止，牛的眼睛一眨，嗡嗡声继续……
木兰の少女心 2023-11-22 07:09:13
因为全文好不容易编辑好了却告诉我禁止发布，我也不知道涉及到了什么敏感词，总之就是一个心累，只好上链接了。正文内容是纯草稿，凑数的，所以很可能看不懂啥意思，可以看文档整理好的全文。
- 立在女人头上的斧头，或者换言之斧头庇护下的女人，斧头是利器是力量，也是强大的武器。最后妻子Madalen退让了，她不情愿，但在家族一代的命令、家族二代的劝抚、家族三代的接掌之后，她退让了，站在了奶牛旁边，这个孔洞由家族三代注视。
- 奶牛与照相机：血脉的传承
- 我在另一侧：我在苟且偷生
- 第一次Ignacio获胜回家，父亲在一旁强调的是自己的血脉，第二次Ignacio重摘桂冠更加风光，父亲在一旁强调的是孙子的血脉。
- 红头发的爱人：重逢后，即使二人诉过衷肠，却仍有生疏。晚上，二人过去几年背道而驰的状态并没什么改变。Cristina出门幽会红头发的男友Lucas，Peru进到Cristina的房间想念着红头发的怀孕妻子的相片。「暗示」包括「战争画像中的男孩，与Lucas幼年为同一个演员」，「少年时的Cris和Peru背靠背坐在奶牛的身上」
- 女人想离开，于是与她相爱的男人则会带着她离开
- 场景的对仗：埋没在蕨林丛中的喘息，惊险的野猪陷阱稻草人， Cristina与Peru多年后的重逢，与Ignacio和Catalina在森林中的两次见面
- 魔幻的战争：两场战争都毫不掩饰地展露了战争的残酷——死人，但同时Irigibel却仿佛是无情战争的例外，他们血脉中的懦弱使他们得以逃生。Grandpa会装死，Grandson会装美国人，他们都装英雄或英雄的后代（Peru有一半是）。行刑时，Peru倒下的镜头很妙，对应了Manuel倒在壕沟里的镜头，身旁都是死人。
- 最重要的见证者和象征者——白色奶牛，在激战的森林小径上与被击倒的敌人的马相遇了，在马高昂的吁叫声过后让道了。于是如同那根横亘在上一代之间的木棍一样，第三代的爱情终于毫无阻碍了，紧接着，就是在做战地记者的同时不忘扑倒自己心爱的女人，在Lucas战死倒下之后，已然成为了女人的保护者。
- 由同一个演员扮演一个家族的三代人，既是命运的轮回，亦是血脉的继承。（in the blood）
- 或者说从Manuel死里逃生遇到那头牛开始，牛的见证亦是他的见证、家族的见证、自然神灵的见证（结尾处Cristina说见到了祖父，即可印证）。于是在每一处白色奶牛出现的关键场景，Catalina与Ignacio在车里幽会时商讨逃走事宜
- 误以为相机被没收，没有相机就什么都不是
- “I'll give my life for you.”两代人的爱情
- 最重要的，两个人的关系，动物界是食物是生存，人类世界是爱情。二人的结局走向，像是投身于深洞了，又像是真的离开了。
天涯赤子心 2023-11-22 04:47:50
魔幻和轮回的味道在密谭这部处女作里展露无遗，用同样的演员来扮演不同角色虽说不算太新颖的尝试，不过在阐述命运轮回这类主题时可谓匠心独到，尤其要考虑到这是90年初拍摄的电影。最值得褒扬的是片中散发出毫不刻意的自然美感，跟剧情和时代背景契合度甚高，首先不会让观众产生穿越的突兀感。这种原始的自然光摄影和美学取向只有在欧洲电影中才能真正保存下来，迄今为止也是如此，比如像Ken Loach的苏格兰风貌，或者像Bruno Dumont对法国北部小镇的刻画，更不必提北欧那批风格古怪的导演，无不透露着与商业大都会隔绝的原始味道。在密谭早期几部作品中，描述的似乎都与西班牙巴斯克地区的自然和人文风貌有关。这也许跟导演的个人背景密不可分。
当然这部惊艳的处女作依然有让人不满之处，首当其冲便是陌生的时代背景，对西班牙内战等历史不熟悉的观众相信会大呼受不了。另外导演对人物关系交待得暧昧不清，令观众对部分剧情的理解有所偏颇，也是无可厚非的，尽管这看起来像是一种故意的设计。
