走进影厅之前,听见前面两个女生聊天说,“最近的电影质量都好高啊。”
也有外一对情侣散场后边走边打闹,女孩说,“你离我远一点,我现在不想看见你。”男孩就一直靠近了哄,“我跟他不一样的。”旁边的闺蜜还不忘补刀,“干嘛来看这种电影……”
我倒是想说,为什么不看?如果你们是一段以结婚为目的的认真恋爱关系,《我经过风暴》绝对是一部不容错过的婚恋片,毕竟婚姻是人生最重要的选择之一,建议所有热恋中的情侣都要看一下,对于反家暴这种现实题材,从来不只是需要女性关注,广大男同胞也适合进行一番危机教育,“家暴最开始可能就是一次推搡,然后就一发不可收拾”。
以往同类型的影视作品,往往着重塑造一个变态的家暴男,令人惊喜的是,《我经过家暴》完全把重点放在女性视角,剧中律师李小萌作为典型的观众视角“工具人”,因为她一直陪伴徐敏,我们才可以沉浸式的,全程旁观一个深陷家暴中的女性到底经历了什么。
而佟丽娅饰演的女主角徐敏则更令人沉浸、带入,徐敏在遭遇家暴到反抗与无力反抗之间经历了多个阶段,状态大相径庭,令人叹息:徐敏第一次亮相,她妆容精致,开着宝马车,职场上独当一面、杀伐决断、进退有度,是一个很上进、努力、坚强的职场女性形象;但影片后段,李小萌透过临街玻璃、匆匆一瞥中的她,穿着肥大的毛衣,家居裤,面容憔悴、目光呆滞、略微佝偻的身形,挎着菜篮走过街头,哪里还有半点当年意气风发的样子?
一段深陷家暴深渊的婚姻,对一个女性的消耗由此可见一二。
这就是女性主创团队共情式表达的独特魅力,正因为同为女性,才能够get到这种令人一眼泪目的细节,常以温柔美丽的形象出镜的佟丽娅贡献出的毁容式演技,并不是炫技式的飙戏,而是完美还原一个女性被一段不健康的婚姻摧毁的状态。影片后半段她周身散发着疲惫与压抑,就像是被揉搓皱了的一张纸,舒展开也难掩痛苦的褶皱。
另外,《我经过风暴》第一次呈现了家暴中的女性的挣扎和无助,片中的徐敏其实一直在反抗的,她一开始哪怕困难重重,还是坚持主动离婚,就是想结束这段病态的婚姻,但为何一步步沦陷至此呢?片中给出写实又扎心的答案。
家暴男陈均非常会伪装,他在朋友、同事甚至徐敏父母眼中都一副好男人的嘴脸,他们可能对外人很好,只会欺负家中这个软弱的女人,因为他们本质上并不把妻子看做一个独立的人,也无法接受妻子拥有远远成功于自己的事业,只是担心“自己的女人”被人染指。
而且家暴毕竟是发生在婚姻关系中的犯罪行为,关起门来难以取证,外人哪怕有心施以援手,但也无法置啄。比如徐敏报案后,陈均很鸡贼地展示自己脖子上被抓伤的痕迹,巧妙地把一方施暴变成双方责任。徐敏第一次提离婚冷静期,陈均特意安排那场家宴,我们能够切身感受到家暴中的女性的无助感,那是一种自己明明已深陷谷底、但所有声音都劝自己“为何不继续忍一忍”的孤独。
她不仅肉体深受折磨,精神上,徐敏也深陷孤岛。
何况婚姻不是一段非黑即白的对错关系,而且施暴的一方除了伪装性,往往也会反复无常,例如陈敏提出离婚后, 陈均确实有一段时间表现良好,加上父母、朋友等周围几乎所有人都在劝和,再看看年幼的孩子们,徐敏难免犹豫。
一个家暴中的女性,要鼓起勇气走到离婚这一步,要经历无数次的拉扯和失望,因为大众往往无视了一点,他也是枕边人,同时又是自己孩子的血缘至亲,这种亲密关系中的拉扯,当事人很难理智对待。
徐敏离婚后,又再次回到陈均身边,作为外人,可能我们会如片中小萌律师一样,有种怒其不争的愤怒,但家暴婚姻中的女性,除了自身的安危,作为一个母亲,他们无法对这段悲剧关系中的孩子置身不理,这才是“狠不下心来分开”的根源,也是无数施暴者的诡计,他们很清楚这些的女性的“软肋”。
这里再一次被佟丽娅对角色的塑造打动,当她穿着睡衣和雨靴坐在辅导班门口等孩子放学的时候,平静又形如槁木,当她在孩子和丈夫玩闹的时候,难以抑制地将指甲撕扯到流血,似乎这样才能提醒自己眼前温馨的幻象。
佩服佟丽娅的选剧本眼光和勇气,客观而言,从一个女明星的角度,这不是一次讨喜的选片,因为电影不是一个带有大女主爽感的故事,她难以带给观众们的掌声与呐喊;她也完全无法营销美貌的,这个角色需要她展现的是狼狈与难堪。而且徐敏的角色也不是完美人设,这是一个复杂的、犹豫的,甚至是举棋不定的、彻头彻尾的悲剧人设,但这样的女性故事更值得被看见。在一个女性漫长的人生,从来不会只有鲜花和掌声,也会有无数陷阱和黑洞,一旦沦陷,我们希望她,甚至我们都不会是一个人,是一座孤岛。
也很感激《我经过风暴》这样一个不讨喜的悲剧故事,我们与家暴的距离可能就是一次遇人不淑,但家暴男的招数只有你想不到,没有他们做不到。如果你身边有家暴行为,哪怕是疑似,也不要置身事外,可能偶尔的一次施以援手,就是对方的救命稻草。
“我爱你,你属于我。”这通常是家暴的开始。
2007年,陕西一所监狱中,170多个女性重刑犯,有160多位,都是不堪忍受家暴,最终杀掉男方的女性。
是的,就像徐敏一样。
把她们的行为简单化为杀夫或反杀,不准确也不够尊重。更专业的社会心理学概念和法律概念是,受虐妇女综合症(Battered woman syndrome)。
它由家庭暴力的周期性(Cycle Of Violence)和习得性无助(Learned Helplessness)这两个概念组成。
在说这个之前,必须先列举一些家暴的案例和数据。
根据2011年妇联开展的《中国妇女社会地位调查》数据,中国有24.7%的家庭存在家庭暴力,其中有90%的受害者都是女性。
这个调查每10年开展一次,我查了2021年的第四期报告,在婚姻生活中女性遭受过配偶身体暴力和精神暴力的比例为8.6%。
数据比例是下降了,但我们都知道,这种亲密关系间的暴力。并不只存在于婚姻中。
这场风暴里,有着太多女人的名字。绝不仅仅是徐敏。
必须要提到的是,影片的2014年是个很微妙的时间点。为什么会选择这个时间点呢,因为《家暴法》在2016年才出台。
也就是说,在片中徐敏遭受丈夫虐待、殴打、监视的时候,并没有专门的律法可以保护她。
这也是为什么,当她去警局求助时,就算展示身上的伤痕,执法人员也只能轻描淡写地说“家务事”。
《我经过风暴》的片尾用了不少现实采访的纪录片花絮,里面的一些身影,令人想起纪录片《中国反家暴纪事》里的那些女性。
还记得其中一个女性说,自己的眼睛现在已经看不见了吗?
只因为关于婚期早晚的异议,李翠翠的未婚夫,用手把她的眼睛挖了出来。
杨焕莹的丈夫,用皮鞭抽她,还想把她作为抵押,给债主享乐。
这完全就是把妻子当成了属于自己的物品,而非独立的人。
性暴力也是非常常见的家暴形式,纪录片里,杜鹃的丈夫长期对她进行婚内强奸。
电影也对这种性暴力进行了呈现,陈均在最后,强迫徐敏。说“生个孩子就好了”。
这让徐敏崩断了最后一根弦。
有的女性甚至等不到这一刻,拉姆、郑陈梅、董珊珊,我们可以举出太多这样的名字。
《中国反家暴纪事》把家暴的形式分成身体暴力、性暴力、精神暴力和经济控制。其中一个精神暴力的案例是,吴美玉的丈夫,剪她的衣服,还剪掉了她的头发。
而这一切,只是为了不让她出门。
《我经过风暴》里的陈均在家里安装监控,监视妻子的生活的每分每秒,也是绝对的精神暴力。
电影里,徐敏孩子画的画,成了最后的证据之一。
这让人想到“疯狂英语”李阳的家暴案,可能是这些年在公众话语下被讨论最多的案例。
他的小女儿,在亲眼目睹李阳家暴母亲之后,画了一张画,对母亲说:“我可以用筷子、剪刀保护你一下,我可以杀了爸爸。”
也许有人会对家暴受害者,对徐敏说,为什么不逃?为什么不在第一次的时候就逃?
这就要说到受虐妇女综合症了。它由家庭暴力的周期性(Cycle Of Violence)和习得性无助(Learned Helplessness)两个概念组成。
受虐妇女综合症在1979年由研究家暴的先驱、美国临床法医心理学家雷诺尔.沃柯医生提出,后来也被用作法律辩护。他在对400名受虐妇女的跟踪治疗和研究后发现,长期遭受家暴的女性,都会有特殊的心理和行为模式——
长时间的忍耐,在家暴超出她们忍耐极限以后,以暴制暴。
这个模式就可以解释两个问题
因为家暴的周期性,在有亲密关系的前提下,造成了迷惑感和控制力。在片中,我们也能从陈均身上看到这种家暴的周期性。
第一步,他们会在原本亲密甜蜜融洽的关系里,制造一些紧张和张力。往往是在女性身上找原因。比如片中陈均对徐敏抱怨的:她晚回家,她太全心工作。这些,当然都是借口。
第二步,他们就会通过暴力来释放张力和紧张的气氛。同时还会责怪受害者造成了暴力。“都是因为你和我吵架”,“都是你太激动了”,“是你不关心我和这个家”。
第三步,他们会道歉,会妥协,会保证自己再也不这样了。就像陈均对徐敏做出的保证。
只要受害者原谅了施暴者,一切就又会回到第一步的循环里。
正是因为这种周期性的存在,在多次、反复遭遇暴力事件后,那些尝试反抗的受害者才会在那个让她们受伤的环境里出不来,甚至在短暂的逃脱后,重新回去。
她们没有机会逃脱,她们“最终会认为”自己没有机会逃脱。这就是家暴中受害者的习得性无助。
但最终,她们会在反复、循环的暴力周期里,以最惨烈的方式反抗。
这也就是为什么大多数的家暴受害者,都会长期处在这种状态中的原因。
《我经过风暴》中另一个很现实的一点是,它所塑造的陈均,是那种既典型,又非常具有隐蔽性的家暴男。
外在,他高知、温和、儒雅,符合一切精英成功人士的标准。回到家,他控制,易怒,暴躁,殴打妻子。
当徐敏感觉到关系出了问题,受到身体虐待时,她其实已经被精神虐待很久了。
用专业词汇说,这个叫“阻碍识别慢性虐待”,因为这个家暴男看起来并不像暴力者。他身上甚至还有许多其他的好品质。
家暴的核心之一,是“权力”。
在平等的亲密关系里,施暴的一方深信自己拥有特殊的权力,而这些特权是伴侣没有的,因此才可以对伴侣予取予夺,控制对方的生活、行为,乃至生命。
家暴的另一个核心,是“混淆”。
在施暴者心中,他的一切行为都可以被置换为爱,就像陈均对徐敏说的那样,我是爱你,希望你回到这个家,我才生气/动手的。
他把自己的暴力、欲望与爱混淆在一起,期待以此操纵自己的伴侣。
这的确像一场风暴。
它席卷受害者的身体、精神,甚至整个人格,也席卷整个家庭。它以家庭、私密、私人空间为理由,制造一个密闭的空间场域。外界难以干预,更难以窥见其中的苦痛与罪恶。它让受害者呆在风暴中心,被裹挟、被蒙蔽双眼、被噤声,难以言说,更无法触及正常、自由的外界空间。
家暴不是一个属于“家务事”的私密暴力,而是每一个人,男性,女性,局内人,旁观者,都需要面对的公共惨剧。
别忘了,风暴可以卷走所有人。
据说这是国内首部反家暴电影,我全程忍住了极大的压迫感和强烈的不适才看完,情节的推进让人不禁一次次想到:这到底是怎么过审的?这个?那个呢?……真的很想向创作团队的勇气致敬,敢挑这么一块硬骨头。
开场是一个普通的商务饭局,女主是一位平凡的职场女性,双方合影的时候,男客户的手搂住了女主的肩膀,不停地往下滑,女主竭力避开——这也是很常见的揩油手段,平平无奇。但往后看,才发现事情没有那么简单。女主回家之后,丈夫拿起手机质问她,屏幕上赫然是刚才的合影。此时我还以为是女主自己发的,觉得男主控制欲有点强。可是随着男主一串连珠炮似的质问,才知道根本不是她,是饭局上的同事发的,而女主看到后已经立刻请同事删掉,然而,男主已经在第一时间截了图。
从这里开始隐隐感觉不妙,但我完全没有想到,这个令人有些不适的开头,仅仅是一部大型恐怖片的序幕。拉开之后,我甚至来不及喘口气就被一把拽了下去,跟着女主来了一趟地狱之旅。
影片从头到尾贯穿一个主题:取证之难。这个点可谓正中靶心。
很多人不假思索:取证为什么难?被打了,验伤不就行了吗?别忘了,法理上的取证要求非常之高,必须即刻验伤,而大部分女性受伤后,很多都无法自主去医院,还会遭到男方阻挠。女主在被殴打之后第二天就去做了验伤报告,但已经没有法律效力了。更重要的是,伤残鉴定等级也非常严格,普通家暴根本达不到立案标准,轻伤二级以上才能构成刑事犯罪,轻伤二级是什么概念呢?去年某个知名的深夜街头打人事件,最严重的伤者都只有轻伤二级。家暴行为是逐渐升级的,带有很强的迷惑性,不易识别。刚开始的时候程度较轻,我们的教育中缺乏“恶的教育”,大部分女性都是“乖乖女”,面对暴力表现得彻底无助,没有丝毫还手之力,首先产生的是自责“是不是我真的做错了?”尤其像女主这类受过良好教育的高知女性,工作能力突出、社会评价比较高,被施暴后尤其容易陷入角色混乱,无论如何都不能用逻辑分析清楚“他为什么会打我?”从而产生严重的认知错位,更难理智应对,这是她们的第一层旋涡。
其实施暴方是不讲任何逻辑的,他们往往给自己打造了强大的保护屏障,营造了老实巴交、热心助人的人设,比如日常待人接物温和有礼、平时主动帮忙按电梯等等,不在亲密关系半径之内的人几乎没有机会“体验”,所以他们的暴力行为被揭发后,连父母、老师、同学都很难相信,受害方会陷入“无人相信、反被质疑”的第二层旋涡。
就连女主的代理女律师,一开始都不能理解自己的当事人,觉得她反复无常,怀疑她太“作”,直到亲眼看见男方的残暴殴打才确认。在家暴中受到的伤害程度和细节,女性连对最好的闺蜜都难以启齿,这就是上野千鹤子在《始于极限》中分析得非常清晰的“恐弱”心态:不愿意承认自己是受害者。
对于有孩子的女性来说,更重要的原因是孩子。她们无论如何都想保护自己的孩子,为了不给孩子造成心理阴影,宁肯咽下所有的委屈也要维护父亲的“人设”,不愿意让孩子知道自己的父亲是一个暴君甚至恶魔。
语言暴力和身体暴力,对于占据优势的一方(也有极少数女性)来说是个潘多拉魔盒,一旦尝到了使用暴力的甜头,比如快速让对方妥协,ta们就会忍不住持续用下去,而当后期妥协门槛变高以后,暴力手段也会加重,愈演愈烈。
在暴力升级以后,男方也会开始以退为进,每一次都会痛哭流涕,表示要痛改前非,他们的道歉确实也是真心的,这会给女方造成一种“只要不动手、日子就过得下去”的错觉。假如女方明确提出分手或者离婚,男方还会拉上双方长辈为自己说情,长辈的常见说辞是“大家都这么过来的,忍一忍就好了”,这会让女方进一步想,是不是其他夫妻也都这样?是不是我要求太高了?受害者的反应客观上成为一种默许和鼓励,也成为了暴力的温床。没有人一开始就能判断是否会遭遇生命威胁,在大部分人的认知里,对方发完脾气事情就结束了,并不知道还会有更加严重的下一次。
到最后,施暴方的“胃口”越来越难以满足,进入了彻底的受害者心态,明明他才是施暴者,可他会觉得对方才是那个挑起事端、想要置他于死地的人,竟敢摆脱他的控制,一定是早就背叛他了,外面有人了……这个时候他往往会“先下手为强”,所以才会有那么多发生在关系破裂前后的凶杀案。我的心已经紧紧为女主揪起来了,可是,哪怕随时有性命之虞,还是必须“走程序”,这是诉诸法律的严苛而无奈之处。
剧中还提到了离婚的关键:孩子的抚养权。假如夫妻有两个孩子,法院一般会判一人一个,听起来是很公平的做法,可是,哪个妈妈愿意让孩子留在一个暴力恶魔身边?有一个对于孩子的细节处理非常到位:哥哥很久没见到妈妈了,可是见面的第一反应却不是扑向妈妈,而是先看一下爸爸的眼神,得到肯定之后才敢扑向妈妈。仅仅这一个细节就让人揪心不已。懂事的孩子会压抑自己不表达出来,而不懂事的孩子,每一次哭闹着要爸爸的声音,都会撕裂女方的心,掀起一轮新的自责浪潮。
为什么男性对于暴力的反应远远不如女性强烈?因为大部分男性除非被暴力抢劫或者蓄意殴打,否则不会遭遇这么悬殊的体力对比,他们在日常生活中很少有机会体验被“往死里打”的经历,没有体验过被死死按住动弹不得的感觉,更几乎没有体验过真正的濒死恐惧,男性体力上无论如何是有一点反抗能力的。可是,日常中每一次家暴,身处其中的女性都要直接面对死亡恐惧——对方真的具备杀害自己的能力,自己的生命主动权不在自己手里,完全取决于对方的意愿。
对家庭暴力的恐惧,是渗透在每一个毛孔里、每一件具体的事物中、每一个角落里的,因为根本不知道哪个瞬间、哪一点就会激怒对方。只有女性导演,才能对此感同身受,才能钻进人物的内心,设身处地体验她们的细微感受并传达给观众,让每个人都能代入女主视角,体验一把“沉浸式模拟家暴实景游戏”。
家暴男可以识别吗?
参考这部片子,我们可以总结出一部分行为特征:
吵架时有自我否定、自虐自残行为。
情绪不稳定,容易大起大落。
状态好的时候比一般人更加温柔体贴。
非常固执、执着,社会层面上往往很成功。
而从更多的社会事件中,我们还能看到其他特征:不爱护动物,不尊重动物的生命。比如那个吵架时砍杀宠物狗柯基的男性。
但,这些都是必要条件而非充分条件,即使不具备以上特征,也有可能家暴。
共情能力比较强的我,看到后面婚内qj的片段,内心已经开始呕吐,彻底窒息了。
最后,女主在法庭上放弃求生,孩子的出现是全片高光时刻。我想创作团队都懂得这个情节违背常理,但依然要拍出来,她们想借这个情节告诉所有人:对于开始懂事的孩子来说,隐瞒绝不是好的做法,女性需要永远把自己放在第一位,才能让孩子明辨是非,让ta们知道遭遇暴力一定要勇敢反抗。
片子里唯一一抹亮色,是女主和女律师一起做饭的情节,两个人终于放下了所有的心头重负,相视一笑,girls help girls永远是最美好的部分。
对于演员部分,坦白讲,由于佟丽娅过分美貌,我很少正视她的演技。这一次,我发自内心地佩服她能接下并且成功地诠释了徐敏这个角色,我看到了一个非常成熟而自信的演员佟丽娅,对于角色的把握入木三分。我毫不怀疑,这是她的演艺生涯迄今最成功的一个角色,未来的她一定会成为演技担当。
男主是近年崛起的新星,斯斯文文的样子太适合这个角色了,也很佩服他有勇气接下这个神憎鬼厌的“陈均”,起码我的确对演员本人的观感下降了……冯远征老师后继有人了!
最后的彩蛋里,出现了许多真实受害者的采访录像,句句惊心。
影片结束时,我情不自禁站起来鼓掌半分钟,身后有两个人听到了,也跟着开始鼓掌。然后我听到斜后方三个结伴的女孩聊了起来:“我绝对不允许这种事发生!”“对啊,他敢动我,第一次我就拿刀砍!”然后她们相视大笑,认为已经掌握了对抗家暴的办法。
我叹了一口气,天真的女孩啊,等你们到了有家庭的时候再说吧。
作为国内首部反家暴题材的电影,与其说它是一部剧情片,不如说是一部全景式家暴纪录片。创作团队无疑交出了一份非常出色的答卷,个人认为值得一个五星,而且我真的很担心会有人因为沉重的主题而选择不看,甚至还担心会有人由于过强的压迫与紧张感而中途离场——它实在是一部非常重要的片子。假如我有足够的钱,我愿意请国内所有的成年人都去观看这部电影,去理解受害者的处境,也为自己做好“暴力防护”。
还记得林奕含说过的那句话吗?“很多读者来跟我说,书看得太难过了,看不下去,我真羡慕她们,多么幸福啊,连书都看不下去,可这是我走过的人生”。
那么,那些受到家暴的女性也会羡慕屏幕前的女性,连电影都看不下去,可那是她们经历的人生啊。
她,一线城市白领,作为家庭的主要收入创造者,所有的银行卡都被丈夫控制,如果超支,就要被打。
在这个真实故事里,我了解到,家庭暴力的本质是一种控制。当我质疑,她不知道反抗、脱离控制吗?我了解到,被家暴的妇女普遍有一种习得性无助,她们摇摆、顾虑,经常出现瘫痪感。
她,二线城市医生,被家暴了很多年,迫于社会文化、家庭伦理的压力,家丑不能外扬,直到她别无选择,尸检中她被打断的鼻梁,才作为证据,发出生命最后的声音。
在这个真实故事里,我了解到,城市有经济能力的女性中,有更多的沉默者,甚至她们自己更没有办法接受自己是一个弱者。而来自社会文化的压力,伦理的桎梏,更是将她们推向绝望。
她,从农村来城里打工,老公每次施暴后,又会跪下求饶,她为了儿子,选择原谅,直到老公施暴的时候,把她的儿子叫过来,让儿子看看怎么让女人臣服。
在这个真实故事里,我了解到,家庭暴力的代际传递,直戳人心,直到儿子也学会掐紧她的脖颈,她才意识到,她以为的为孩子好,才是对他最深的伤害。
她,她们,更多的她们,数以百计以上,正是她们真实的故事,在我的脑中无法抹去,促使我不断地走访,也促使我接触了更多相关的工作者。
2020年,我和团队小伙伴又在各地采访了基层民警和反家暴组织的工作人员。之后不久的北京,我们接触到了长年涉足相关案件的律师,她提到每天接触这样的案件,会形成替代性的伤害。身边一个年轻的律师来辞职,理由就是她终于帮助一位被家暴者离婚,可离婚后,她却又回去了丈夫身边,年轻律师接受不了这样的挫败感,太难受了。律师又不是医生,可就连医生,也不是什么都能治好,作为律师,要充满热情心怀悲悯,却又要时刻保持自己的专业性和边界感,这位有经验的律师,当时说到。
她的话对我触动很大,故事的敏感性,让我找到了一个带领观众进入的切口,此时,我的脑海中,一个作为帮助者的女性,另一个作为亲历者的女性,两个人物诞生了,一个小律师帮助被家暴的女主解脱,共同成长的故事,已经形成了雏形。
然而这一切的一切,都要回溯到那个原点。
2019年,收到朋友的微信,她被老公打了,赶到她家,当下报警,目睹调解,“夫妻吵架,都不要太激动”。我体会到了朋友的无助,同时也震惊,这样平时说起觉得遥不可及的事情,竟然发生在我切近的这对中产、高知的夫妻身上,而即便拥有一定的经济能力,照样在现实面前体无完肤、招架无力。
当时当刻,一个创作者的我忽然从生活的我身上跳出,浮到半空,对自己说,一定要写一个关于家暴的故事,拍一部这个题材的电影。这种强烈的亲历体验,随之而产生的使命感,支持我在创作这个剧本时,情感澎湃。
这一次创作,真的不是猎奇,真的是一次感其所感、伤其所伤、痛其所痛的创作经历,这也许也是我一直以来的创作兴奋感和过程模式,基于现实,认真生活,痛过,才能创作。
说到底,就是四个字“感同身受”。
而这一次,这“感同身受”又是那么强烈。也正因如此,我才有勇气在做了十九年的编剧工作后,第一次接着“把孩子生完”,去做导演。因为,我和她们一起经过了风暴。彼时的我,刚刚成为一位单亲妈妈,在那样的状况下坚持不懈的把电影完成,似乎我叫“海燕”,注定要经历这场风暴,期待着风暴后的阳光。
电影的拍摄还算顺利,大家惊讶于我的笃定和不纠结,我开玩笑,这大概得益于每天安排多子女的饮食起居学习生活,那是对一个人统筹和执行的能力的绝对考验。玩笑归玩笑,我内心深处明白,这一次拍摄,每一个专业的创作者和工作人员,都对这个电影付出了很多,加持了很多,这大概源于,大家都感受到了这个电影的意义感,大家都和那成百上千的她们一起,痛苦、体验,大家都想尽一份自己的力,都经过了风暴。
拍摄至今上映,已经过去了两三年,好事多磨,感动于每一个参与其中的同仁一直坚韧坚守,对这个电影始终相信,才得以最终拨云见日。但真心感谢如今电影的大环境,让我们终于穿越风暴,能够和观众见面。
在已经开展的路演中,我欣慰的发现,观众们如此可爱,在强烈共情的同时,有勇气像剥洋葱般剥开这个故事家暴主题下的层层内核,虽然刺痛,但是勇敢的看到这个故事里,不仅有家暴,也描绘了当代女性生存图鉴,深深共情于她们的困境;探讨了亲密关系该如何相处;代际传递如何让孩子不再生活在暴力和恐惧之中;甚至是众生皆苦。我们每一个人活在世上,都活在约定俗成的评价体系和标签之下,在“风暴”面前,人人生而平等,人人无处可退。我们每个人都或多或少经历过或正在经过风暴,“暴风雨结束后,你不会记得自己是怎么活下来的,你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的:当你穿过了暴风雨,你早已不再是原来那个人。”
祝福每一位努力生活的普通人,愿电影带给大家一副铠甲,可以有分辨风暴的智慧,穿越风暴的勇气,以及重生的决心。小风暴!加油!
秦海燕
2023/8/17
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