帅帅的小萌货很好看的网大恐怖片，好看到他真的有一些镜头很吓人，确实吓到我了。台词挺讲究，各种黑话风俗借鉴的很合时机，场面说得过去，没有五毛特效，没有特拉夸的情节，要说问题就是女主丫鬟演技有点僵硬，而且很多前因后果人物行为比较突兀。本着不会跳大神的警察不是个好风水先生原则，这部电影整体在网大水平中堪称头部了。反正就是真的没有鬼，一切都是人为，也是科学价值观吧
傻傻的傻瓜我从来胆小又怂，从来都不是真·恐怖片的受众。但是，我是国产恐怖片的受众……反正最后都没鬼，恐怖元素只是噱头，莫名有种刺激又安心的体感。好吧，我知道我这样是蛮奇葩的。
当年下定决心要看一部最吓人的鬼片，看了推荐，点开了泰国的《片场有鬼》。看了一分钟，觉得此片的煞气非我等怂包可以承受，麻溜关了，还听了一下午的《大悲咒》。
会点开《驱邪》这部网大，完全是因为我看到主演是于震跟金巧巧，导演是彭发。凭《风云》及《无间道》获得金像奖最佳剪接的那个彭发。在网大里，这个班底可以说算不错了。
我很想知道在导演彭发的执导下，他们俩能演出一部怎样的走近科学国产恐怖片。
作为一部国产网大，惊悚元素肯定是挂羊头卖狗肉了，但个人观感还行，恐怖的氛围还是很到位的，也没有很廉价的感觉。
毕竟，我昨晚看了爱奇艺的另一部网大《河兽》，那下水道修得别说符合影片背景民国了，连现代中国都没有那么豪华的下水道网。
对比下来，《驱邪》已经很良心了。至少于震cos的道士从刚出现就表现得更像一个警察而不是一个捉鬼的道士。虽然这个道士专业术语张口就来，但他明显对各种细节更感兴趣。所以，最后惊悚片变悬疑片也没有那么大的心理落差。
当然，这个“没有那么大的心理落差”可能更多是因为我对国产恐怖片最终都将走向社会主义核心价值观的心知肚明吧。而且各种捏面人、做皮影，暗示太多了。猜不到“天地充盈浩然气，怪力乱神都是人心可怖”，那就是我这个做观众的不懂事了。
可就算是我这么懂事，这片子解疑的时候也没有很弱智，但我还是觉得：不管有多少人装神弄鬼为苦主报仇，都没有苦主亲自动手讨回公道来得爽快啊。
这种感觉其实挺复杂的。
我明知道国产恐怖片里不会有鬼，但还是忍不住地期待能在国产恐怖片里看到鬼。毕竟，冤者从自己那将凝未凝的血上站起来的身影，不论是红是白，都真的很烈性，很带感。今生事，今生毕。把希望寄托在别人身上，总是没有自己动手来得畅快啊。
想一想，我们在2014年的时候还能有《灵魂摆渡》这样的剧，而现在连仙侠剧里都没有鬼了，甚至没有魔界，没有冥界了。
中国的鬼文化，好像在影视作品里消失了。真的挺搞笑的，为什么在仙侠剧里能有神仙，能有妖精，但是就是不能有鬼了呢？
有些时候我在想：在这样的环境下，还坚持拍惊悚片恐怖片的中国导演，他们心里多多少少都是对这个题材有点情怀的吧。
毕竟大家都心知肚明的不能有鬼，所谓的恐怖都只能是噱头，观众失望的次数太多，这类元素的噱头也不能吸引到什么人了，拍出来肯定是要被骂或者被嘲的。
可是，他们还是要拍。有不少还有有名气有作品的导演，犯不着用这种题材来给自己的履历增加嘲点。就挺不容易的吧。
而这些拍国产恐怖片的导演，他们是真的没有办法拍好鬼吗？其实不尽然。2020年的《倩女幽魂：人间情》是《倩女幽魂》这个IP里的最低分，4.7分。可是，黑山老妖迎亲那一段在我看来，是这个IP里拍得最好的。当然，也只有这一段拍得好了。
因为国产恐怖片里不能真的有鬼，所以，那些玄学上的寄托就没有落脚处。没有“天理昭昭，报应不爽”，没有活得憋屈但死后可以报仇的爽快，很多剧情就会失去了落脚点跟魅力。
没有惊悚元素还好，有了，整个期待值就被高高吊起，轻轻放下了。
哪怕就是我这种抱着不想看见真的有鬼的人，在看到彭发+于震+金巧巧这个阵容的时候，看到从画面到人物到布景都很有晚清时期衰颓丧气的压抑阴暗美的时候，心里也还是会忍不住期待：没准真的能看到国产恐怖片里有鬼呢。可惜最后还是回归到警察办案上，还是个禁大烟的题材……
于震还没有表明警察身份，四处戳戳的查案的时候，有条弹幕大概意思是说：捉鬼才是你的主业，禁烟是林则徐的事情，不要跨专业了。
真是又心酸又好笑。
最后插一段：金巧巧演的四姨太离家出走，夜宿荒庙，看到床板下有东西推得床板上上下下的，动静特别大。这种时候，她不转身就跑，居然还去把床板打开了……铁血真汉子！你不死谁死？
好像所有的恐怖片，哪怕是真有鬼的那种，故事的开始都是有一个或者一群往死里作的人啊！
不能去的地方，就是要去。
不能做的事情，就是要做。
我个人认为，怪力乱神之说，是真是假咱也不知道，咱也没见过，你可以不信有，但是你别就要证明无。无视也是一种尊重，戏谑就是挑衅啦。
编：喵局长
图：net＆截图
╰冰箱软妹贴为什么同样的套路，韩国拍起来就那么招人喜欢，我们的就像走进了套路化、模式化、僵硬化一样，找不到突破口，最近因为在追韩国的《超异能族》，有一些想法，在这里记录一下。
我们的故事都太流于表面化，或者说我们太熟自己的文化，陷在政策不允许限制下的陷阱里，一句我们政策不允许的保护伞，成为我们不去突破创新的借口，这对于影视界确实挺悲哀的。
但是如果你也追各种小说，就会发现在同样限制条件下的各大小说网站，那些蓬勃发展的作者们，是多么的有生命力，一个床戏就写出了千奇百怪的规避方式，有时会看得笑了，有时笑着笑着又觉得，作者真不容易，但是真tm的太有才了，没有你没见过的，只有你想不到的。限制反而激发作者们，发挥更大的想象力，给了作者们更多的创作可能，那一部部签约改编的影视剧作品层出不穷，也就不稀奇了。
上面扯得有点远了，一句话总结，就是影视剧本也应该，去努力寻求更多的突破了。
《超异能族》给了我很大的启发，因为这个剧不是欧美那样的爽片，讲的根本不是英雄的故事，而是每个家庭的故事，是父母对孩子的爱和浪漫的爱情，甚至毫无节奏的单元剧，但一点都不影响我对它的喜爱。说不好听的话就是，披着超能的外皮，其实投射的还是我们现实每个人的故事。
那么再来品一品我们自己的电影故事，这样丢开现实破除封建迷信的故事和我们有什么关系吗？我们早就破除了这样的封建迷信，这样的故事离我们有银河系那么远，我为啥还要花时间一遍遍的看个不停？我不能从这样重复的故事中，获得任何有用的经验和信息，就连下饭都没有笑料可以获得，怎么能获得观众的喜爱？
我之前看曹禺的女儿万芳老师，和央华戏剧创始人王可然老师，做客樊登老师的直播间，王可然老师被问到《雷雨》为什么伟大，能被称作经典，他的回答是：里面的故事，里面的每一个人，直到今天还活在我们身边，我们同样还面临着，像雷雨中人物遇到的抉择和问题，当时这样的话就戳中了我，在之后遇到的很多名著中都得到了验证，那些人物可能是虚拟的不存在，但他的故事却在今天不断发生着，这样的故事和人，就值得我们反复去学习去观看。
我们现在大多数剧只让人看到了结果，每一个都像套用模板式的故事，因为贪恋权财所以困住整个村子，制造封建迷信为自己所有，因为好色所以抢了别人的妻子女儿造成悲剧等等，呈现的是破案式反封建迷信教育宣传片，打着鬼片的幌子干探案的事，挂羊头卖狗肉每次结尾，都让人看了个寂寞，就很没意思，还不如直接拍探案拍人性。
那为什么在九十年代，这样的故事能那么受欢迎？我觉得有两方面原因，一个是一开始还比较新奇，就像现在你让小孩子看，也会觉得拍的很好，但是换了演员、换了壳子，还是同样的套路，你再给长大了的小孩子看，也是会腻的。另一个就是，我们只拍摄出了故事的壳子，完全没有拍出内核来，以前是拍真有鬼，但讲的是人性，鬼有好鬼，人有恶人，人比鬼还可怕，但现在没有真鬼，但人只有恶，人比人更恶确实更难拍，但这样不是给了我们更多想象发展的可能吗？可惜我们还是是被陷在了不能里，就愉快的躺平懒惰了，反正拍成屎也有钱赚，只是多少的问题而已。
故事嘛，无论是古代、民国、还是现代未来，无论是武侠、玄幻、志怪、科幻、仙侠，都是披着不同题材的衣服，说着你和我的故事，讲着亲情爱情和人性的抉择。衣服可以随便换，但最重要的还是衣服下的人。
残翼の梦蝶无话可说，我再看国产鬼片我就是狗。这个鬼片子看着完全就是冷费时间，啊啊啊啊阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴B2B啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
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