遥远的地方

讲述了日本偏远的冲绳岛上一个未成年妈妈在生活泥潭里越陷越深的故事。

导演抓住了不少独特而真实的片段，比如闺蜜看到女主被家暴后一脸血，第一时间不是立刻安慰而是调侃，比如女中学生记下夜总会招聘信息被女主发现后的慌张……

减少不必要的裸露，是每个导演操守和能力的体现，因为摄影机前的演员是脆弱的，哪怕演员自己有侥幸心理（露就成名），导演也不要顺水推舟，应该保护年轻演员，用自己的能力换掉不必要的裸露场景。本片无论是生活、夜总会还是援交的裸露画面，都不是必要的，而且是劣质的表达，也完全有代替方案，只能说导演观察能力强，但创造能力有待提高。打个比方，有时候一个手部动作的特写就能完全表达女主的麻木、委屈、厌恶……而中景展现动作全过程就很多余，表达上也没有一个特写来得简洁有力。

虽然导演没有刻意提，但观察并记录到了一个社会现象。自由主义对于中下层年轻人是一个巨大的陷阱，因为自己和家庭抗风险能力差，很容易掉进泥潭无法自救。特别是没有一技之长的中下层年轻女性，如果过分轻信自由主义，在享受性别和年轻福利的同时，会忽略自己独立自主（长久的）能力的培养，很容易走上皮肉生意。而发达国家因为老龄化严重，会对未成年或者年轻单身妈妈的问题睁一只眼闭一只眼，因为太需要新生儿了。片中日本政府就强制把女主的小孩拿走，看上去似乎合理，一个做援交的日本精神小妹似乎没法给小孩健康的成长环境。那么问题来了，做为一个发达国家，为什么不强制未成年人必须上学接受好的教育和培训独立自主的职业技能和价值观了？为什么有些人一出生就在泥潭里了？

中下层年轻时使劲做作，被鼓吹说这是你的自由，然后没啥工作能力，只能干垃圾活，成为耗材。期间做作出来的小孩，最终也是耗材。如果不做作，也就是好一点的耗材，而已。

影片最后夜里女主翻墙把自己的小孩抱出来，跑向大海，跑向深处，打算带着自己的小孩一死了之，但与之同时太阳升起来了，她在海水中举着自己的孩子。

中下层会因为软弱和生存本能暂时放弃反抗和挣扎，然后累积愤怒再次尝试反抗，如此循环，一辈子在泥潭里拧巴。也会因尝到甜头忘了初心，忘了伙伴。只有极少数能坚定不移。

女主丈夫这一角色，是可以写死的，做成带点悬疑的谋杀，带点悔过的自杀，哪怕是软弱的一走了之，甚至是把女主虐待出斯德哥尔摩综合征……或是被女主反杀都可以……导演回避了这些，反而把女主闺蜜写死了。这点和颐和园很像。而结尾，导演没有那样的勇气，让母子一起自杀。如果金基德来拍，可能会进行强烈而残忍的报复。如果拉斯冯来拍，他可能会让女主一把火把福利院烧了，小孩集体的哭声中电影结束。

女主演技完全够用，她丈夫的扮演者有问题，甚至出戏。家暴那段拍得很假，对比之下，裸露部分拍得很真，所以导演问题很大，也是我不满这些无必要的裸露场景的原因之一。

新人导演一定要善待自己的演员，共同成长。驾驭不了深刻社会议题的时候，不要把自己的演员推到观众面前，来博取眼球和同情。

片中拍得最好的一段，是三个女孩逃跑，警察追捕的场景，与其说年轻的她们在试图逃脱警察的追捕，不如说她们是在逃避生活本身。那短暂而又奋力的奔跑过程，仿佛片刻接近了自由。

（有时间的话，做个同预算下的影片调整，并给出所有不必要裸露场景的代替方案）

（更新一些调整，豆瓣不给过审，那就算了）

裸露也是一种表达方式，不必要的裸露是指本身不具美感、跟表达有冲突且有更好地代替方案。下面用本片场景举例。

女主虽是未成年，但已是几岁小孩的妈妈，这里主要表达少女感消失的状态，也有二人老夫老妻的关系。之后女主起身，内裤没拉好的裸露画面，没什么必要，我知道想表达一种结婚多年的松垮状态。但要注意的是，女主起身后构图就变了，此画面中，女主虽然居中正面（让观众代入女主），但位置偏下，且占比小，丈夫占比大，一种压迫和不舒服感就凸显出来。女主起身后构图改变且裸露，丈夫的压迫感反而低了。

黄框部分需要加入信息，不然就很多余，比如后面有小孩的特写照片，照片可以放到此处。我更建议直接省去，如黑框的范围，来加强对女主的压迫感，也暗示他们生活空间的狭小，粗红线是丈夫应该有的动作，他应该把另一只手放在门把上，继续加强对女主的压迫感，挡住女主眼睛，是为了将观众注意力更加集中在女主的内衣上，增加对女主代入的不适感。后面切丈夫正面也完全没有必要，可以在二人谈话的过程中，慢慢推进，重点展示女主的手部动作的不安和内裤带来的不适感。顺便一提，这里也可以降低摄影机高度，采用胯下构图，但形式感略重和本片生活化的整体风格存在冲突。相反，如果全片是形式感很强的风格，就可以采用。

此处小孩在二人世界旁边，重点表达空间的狭小和对生活的随意。可以俯拍，增加房间内的有效信息同时表达随意。小孩、肉欲、过去的回忆（增加道具）是二人情感最后的维系。如果要露，就大大方方地露，展示美好身体，给女主身上补光，台灯或窗帘露出来的光，表达生活夹缝中的快感。但确实无必要。

女主酒吧工作丢掉，被逼无奈（未成年人认知有限），最终走上援交的道路，第一单便是相扑选手。体型差距过大有种恐怖感。导演这里先是展示了女主脱衣的全过程，然后走到相扑选手旁边，再看相扑选手，太多余了。完全可以用一个特写入境，如黑框部分，一堆横肉占满整个屏幕，带来巨大的冲击感（洗澡冲水声），然后画面慢慢拉远，观众看清二人具体动作的同时，二人体型差距不断冲击着观众。

此处主要表达对女主的摧残，但女主占比过大。可以让女主和相扑选手的位置互换，然后相扑选手背对且靠近镜头，整个画面（黑框范围）观众只看到相扑选手的背部和手臂，伴随着手臂强烈的动作，表达对女主的摧残（看不见比看见更可怕）。同时，女主也可以不裸露，且效果更佳。

此处完整的动作过程依旧累赘。代替方案一，只拍二人的四条腿，然后女主的双腿被拖上去，暗示相扑选手如怪物一样仿佛吃下了一个活人，将女主生吞活剥。代替方案二，俯拍，展示二人体型差距，两个演员正好可以互相遮挡不需要裸露。

AB黑框都可表达二人的行为，C黑框只需把B中内衣加入，二人不需要出境，有声音即可。这段还表达了女主不在状态，C框中可把道具塑料球弄瘪来强化这一情绪；B框中可以将水杯置于前景，但杯子是空的，暗示女主内心空洞麻木；A框可以将树叶去掉，只剩枝干，表达女主内心的干枯。中远景如果是这样的思路：以一个相对中立的视角去观察女主——她是否将援交习以为常正如她之前陪酒的工作一样。但本片三段援交戏并没有严谨地去展现女主内心的变化过程，反而是突出女主内心的挣扎（爆发点的累积），同时为结尾做铺垫，可以将第三段和第二段互换，第二段有明显的反抗甚至威胁，这样过渡到结尾打人和翻墙就很自然。不然这三段戏的顺序就显得很随意和多余，为了拍而拍，少哪一段都没有太大差别。

无论是对年轻演员的保护（哪怕演员本身心存侥幸），还是影片本身的传播性（分级或过审），关于非必要的裸露，作为导演，应该学会克制并找到代替方案。

为什么选择看这部片

是看到评论区有个冲绳人说 这就是大多数她的朋友的生活

也是看到宣传海报上写 这不是电影 这就是现实　没有太大的波澜起伏 却也窒息到很难呼吸　对于描述日本现实特别是底层生活的电影真的是非常感兴趣 所以一看预告片就知道对味了 也确实没让人失望

两个多小时的电影 没有觉得拖拉的剧情

像在看一碗马上煮开的粥 沉闷的 吐着小泡

等你想要去拿勺子舀它 泡泡却又陷了进去

剧情也是如此 无限的 一步步的 往下沦陷

对于女主的演技 真的给到满分 把那种脆弱 不清醒 愚蠢 却又不知从哪来的坚强演的淋漓尽致 甚至已经代入剧情有点厌恶她

很多刻画都非常的轻松却又沉重

其实对于朋友葬礼那段的描述确实非常老套却又戳人

但其实让我比较意外的还是 之前发现女主满脸血迹躺在被子里时 朋友的第一反应却是能笑出来 反而更加可悲

不太了解冲绳 但或许哪里都有冲绳