怎么办家康

大河剧最大的优点有两个：一是音乐摄影不错，一个小山包也给你拍的气势磅礴；二是从不同角度看人物。但成也萧何败也萧何，大河剧最大的问题也是站在主角的立场上站着说话不腰疼，所以洗白和现代感一直令其饱受争议。作为legal high的编剧，感觉古泽索性“破罐破摔”了，观众算个毛，怎么痛快怎么写。

于是一个对比就出现了，在家康英明神武的旁白下，对应的是松平少爷返乡后的苦恼。跟富裕的骏府相比，冈崎就像个贫民窟。一群亲戚穷的叮当响，就希望家康领着大家烧杀抢掠，不是，是恢复三河乡的旧领地，然后吃的喝的全有了。家康在大家的热情感召下，看着不熟悉的人，喝着难以下咽的芋梗汤，听着土的掉渣的三河二人转。心情沉重了起来。

此时家康的脸上写了四个汉字，我要躺平。

所幸濑名小妹妹理解她，家康你肠胃不好，领着这群人脱贫致富，压力太大了，既然破产重组了，就自己活个痛快吧。义元老大欣赏他。家康过的也挺自在。在战胜了足球运动员氏真后，关口家沿着义元设定的阳光大道一路狂奔，直到织田信长逼死了自己的女婿。

可惜好景不长，义元要上洛阳，社员家康收到了运粮的任务，夫妇俩都高兴，安全啊。据网友说旧日军有个说法：如果辎重也算兵，蜻蜓都能做老鹰。不过对他们来说，这算啥，好死不如赖活着。

结果义元挂了。信长带着义元的头盔，领着日后的母衣队，直奔大高城而来。打扮的像个印度和尚的武田信玄，露出了笑容。肠胃不好的家康，就要迎接自己拉裤子的宿命了。

EP01

前半段被剧情雷，40岁演14岁傻白甜实在强人所难；后半段被特效雷，战争强融CG好像p图。

不过最弄不懂的是家康的人设，前期傻得令人无语，中期突然扮猪吃老虎比武支愣起来又初战大捷以为至少要初显锋芒，结果又回归弱泣胆小鬼令中间的崛起十分突兀。直到结尾才似乎理解原来武艺高强是小时候被信长虐的，不愿争胜是想表现性格温柔，并不是走腹黑隐忍路线。可惜最终呈现没能很好地表达出来，靠剧情推动才勉强理解。

EP02

本以为熬过第一集的年龄错位期会渐入佳境，毕竟编剧和卡司摆在这儿，不过现实告诉我人生还是要多些耐心。

虽然记忆里信长年少时常常被描绘为一个傻子/疯子，但我不记得他是个变态啊。当他一身红衣又跳又笑时，我仿佛从战国时代穿越到了亚马逊野人树林。而他扛着少年家康大步走开的姿态，又多么像调戏花姑娘的日本大佐。信长这到底是把家康当成猎物还是禁脔了？可不兴整这儿中年BL的烂活儿啊。而且两人摔跤的姿势是不是有点过于牙白？

本剧里的家康是成长人设，在第一集的全面弱化后，第二集家康终于开始走上崛起的道路。平心而论，虽然设定不算新颖，但家康振作的心理弧光基本上是圆满的，尤其是小时候摔跤的情景和当下山穷水尽的画面交替闪现，表现手法还是挺有震撼力的。但问题是，画风总有那么一点不对。本剧是想走一点喜剧向的，但喜剧的要素集中在了主角家康身上（以及部分装逼的信长），而家臣们的表演大部分时候还是挺严肃的。于是在切腹的那个场景里，家臣忠胜双眼含泪追忆着自家满门忠烈为主公家捐躯的壮烈事迹，画面一转主公家康还是一副要哭不哭的软弱表情，实在是割裂极了。剧组老是想既要又要，最后可能哪头都没办法圆满吧。

EP03

终于有点渐入佳境的感觉了。

不知道家康的废物小白兔人设还要维持多久，对属下的谋略只会叫好，完全无法预料敌军的埋伏，看到织长军只会大喊逃跑。还能被给予背叛反击的机会只因为是织长命定的猎物吗？

不管是幸运也好，不幸也好，后半段家康确实被陷入了实实在在的两难之中，尤以本剧小富即安的家康设定来看。虽然中日的故事都喜欢把艰难决定的压力推给外部因素，而让主角保持白莲花人设。

结尾时吉良氏的“为什么，元康大人”和濑名的哭喊让人真实感觉到了现实的无奈。前一秒还在称兄道弟并肩作战，后一秒就翻身背刺置人于死地。或许这就是战争时代吧。

EP04

果然第三集就说渐入佳境还是太草率了。

这个剧一到信长和家康的剧情就各种不对劲，让我都希望信长早点下线了。从剧情来看，家康能顺利活到现在完全在于信长没来由地对他青眼相看。家康看着完全是斯德哥尔摩没完全成功的案例，阿市却要说他是信长唯一值得信赖的人，也太牵强了。

本集莫名给家康和阿市加了一段，没想到编剧已经开始走Galgame后宫又名所有女性都爱废柴男主路线了。古泽真是想在大河玩一点很新的东西啊????不过鉴于信长对家康的执念，说所有女性倒也不准确，已经升华为男女通吃了。

EP05

这集虽然整个儿虚构，倒觉得挺有趣的。

主要大概是因为山田孝之和松山研一的角色化学反应很有趣，虽然在我的脑海里他们的角色印象是相反的。看似不着调视钱如命的忍者集团，关键时刻的忠诚与大义也着实赚足了眼泪。迂腐的套路在合适的情景里也还是好使啊。

不过心里还是暗暗想吐槽，家康和濑名这拖泥带水的剧情到底能啥时候结束。虽然编剧可能是想表达家康作为上位者却重视感情的闪光点，但实际上看来就是有点儿“中途半端”。优秀的角色是一端杀伐决断，一端儿女情长，哪一端都做到了极致结合起来产生了强烈的反差魅力（比如最近非常????的高启强）。家康却是该杀伐决断的时候想着儿女情长犹豫不决，真说爱护妻女吧最终还是为了大义把他们舍弃了。

而且吧，濑名那边的苦难表现得太真实了。侍女被杀，家族被囚，屈辱献身，可如此艰难的情况她都仍旧选择相信家康。而家康这边做了什么呢，只有纠结纠结纠结。仿佛下属盟友亲友都不在乎家庭，于是他表现出些不忍心就足足对得起濑名了，可没有一次真正替濑名减轻苦难。想不出办法就把责任推卸给解散多年，没有保护好他祖父也没有保护好他父亲的忍者集团。他有对这些忍者的能力进行调查吗？他有对今川的兵力和整个方案的可行性进行评估吗？他有想过方案失败濑名和他的孩子们会遭受怎样的结局吗？他只是反正有一个方案仿佛就算尽到责任了，结果怎样并不想去深究。对于家臣的怒吼更像是自己内心深处不愿面对的想法被戳穿了后的无能狂怒。

或许古泽不太擅长以感性为主导的主角刻画吧。虽然他想刻画本来双向奔赴却被时代的洪流所吞噬的爱情，可表现出的家康与濑名的爱情过于不对等了。

这个剧的编剧和《大宋宫词》的编剧简直就是卧龙凤雏，不知道他们在想些什么写出这种东西来报复观众。

一个剧只有一两处魔幻剧情，那还是可以理解一下的。但当一个剧的魔幻剧情是按集来的时候，我只想说快跑，晚一秒都算观众吃亏。

最后真的是求求编剧了，没有那个金刚钻，就别揽瓷器活了，强行幽默和强行卖腐只会凸显无知。

第一集的剧本只能说平平，不说出来恐怕没人看得出是古泽良太的。。。说历史厚重感、剧情冲突、甚至搞笑，三谷幸喜比他拿捏得要稳得多。。。。

马子俊以近40岁的年纪演十几岁的少年家康，让我想起02年时40多的唐泽寿明演少年前田利家，相比唐泽直接演出了利家的少年怪人中二特质，马子俊无论是少年感还是演技都差的太远了。再加上这个角色设定，直接设定成家康年少起就装傻贼6，这样的话以后人物弧光如何丰富得起来呢？还怎么成长？难道是从“无脑怂”到“有理由的怂”的成长吗？这么搞下去马子俊想像J家前辈冈田准一那样脱离偶像范畴怕是不可能了。。。

然后一集完了也没看出村花的濑名应该展现出什么样的性格特征，给她安排的情节和台词也太公式化了，她自己演技也和马子俊菜到一块儿去了。。。。夫妻感情甚笃的理由也不充分（这一点利家与松可是第一集就立起来了）

说到演技各位可以看一下沟端淳平比武输掉那一段的表情控制，嘴角到脸部肌肉到眼角的依次抽动完爆马子俊，非常到位的表现了被平时手下败将突然逆袭还丢了女人又惊又嫉又恨还不甘的复杂心情，相形之下马子俊和村花的表情都是“一段式”的：人物什么心情就做什么表情，一点层次递进变化都不带的。。。。

最后场面cg感太重，很多近景和远景一对照就摄影棚味道扑面而来，战争场面里的骑马也多数是假的，和镰仓殿的13人里的骑马一对比就很明显。。。。