末澈未北一点代入感没有，就这别玩了真的。这些演员一生黑。我是怎么能看到第五集的，他们在那救那个日本人在那猜拳那段嘻嘻哈哈真的太傻逼了 受不了了，一群人嘻嘻哈哈，然后那个黑人，整剧划水在那呲个大牙看着唐的要命，真的没脑子全靠蛮力，还好在第五集寄了 然后就弃剧了 太蠢 主演们一点带入没有让我想起毁了别人剧本杀和密室逃脱的那些人
ず仟種煭酒我是觉得综艺应该有剧本的，尤其是这种宏大世界观，这种就是一种形式的larp(live action role playing)，比类似crime scene的剧本杀形式要更多开放性。
很久很久以前，无限挑战有一期特殊企划，也是请了很多npc假扮丧尸。大概是模仿生化危机，任务是让一群人去寻找疫苗。当时好像是因为大家执行任务失败了，疫苗就碎了。我那期对郑亨敦在明明不是危险时刻，却故意让队友落难死亡非常不满耿耿于怀。也一直对那样好不容易的大企划却因为他们玩的不好而无法继续感到伤心。
这么多年过去了，现在有更好的条件去玩这种游戏，结果他们玩的居然还不如多年前的无限挑战兄弟。
当时的弹幕就解释，郑亨敦是为了故意搞笑故意背叛队友，这样有综艺笑点，我无法理解。综艺我认为除了综艺感，也该符合人设，即使你的人设是在游戏中背叛从而取得独自胜利（比如running man里的李光洙），但此时的最大任务也该是主线，互帮互助拿到疫苗。而不是因为自己除掉了一个队友而窃喜。
而在《丧尸宇宙》，我首先看到了，同是以前无限挑战兄弟的卢洪哲，他的嘻嘻哈哈让我非常不满。
首先我同意玩这种紧张游戏，有人心态平和还能搞笑，这是非常好的一件事，帮忙众人缓解压力，但是这不意味着漫不经心的对待任务和场景。这只会让观众出戏，让观众觉得，他深知自己没有危险，他就开始划水，轻轻松松赚钱的感觉。
其次，小队最该在聚在一起时开始摸索究竟谁是主心骨。目前看来应该是李诗英（我看过她演的《杀人漫画》），但是她安抚能力还行，但是领导力欠佳。而主线推进真的太慢了，一开始逃出，一集就只加了个油，二集只是跟超市人员汇合了。。。我的天，真的太水了。
更过分的是，丧尸片的看点！！！是什么！！！！！是敏捷机智躲丧尸，是人性的光辉主动照顾弱小，是人性的黑暗危难时刻独自自保。
结果一群人，却选择了法不责众的让一个腿伤患者执行敏捷任务，居然没有一个人反对。就算是想测试手推车藏人套路，也不该是让娜莱去，而是dex躲里面随时逃跑。棒球选手为了帮助他们牺牲，一群人一个特别伤心的表情都没有，甚至没有渲染他的伟大（虽然程度没那么高，但是主动吸引丧尸的确是个危险的活儿啊）
所以说，没有主心骨就是这样，没有一个拍板的人，任何人的任何建议大家都不会思考后续逻辑性，就全部通过了。
稳定军心领导人，智囊，体力，敏捷，后勤，情绪安抚，每个人都应该能对应至少一个属性，才能最终组成一个丧尸小队。而这里的每一集的主线和支线都太凌乱，没必要的东西拍了好多，而且指挥群体作战指挥度极差。 还有策略性的选择。舍近求远不知道在干什么，现场情况我不仔细分析，比如地滑。只有dex作为前军人说了一些先拿包先拿露营营具之类的话，还是因为没有主心骨，无法让大家一个个有序发言，也无法好好整理每个人的提议的有用性。
这是这个综艺最失败的地方。只让我们看到了npc的演技，那个瞬间哭出来真的很感染人。但是玩家没有一个是真情实感代入的。
甚至目前最优秀的前军人dex，对他好感也无法大幅提升，为什么，因为团队没有给到运动类的高光。没有把他用在刀尖上。就这么简单。
姐是、梅超风然而《丧尸宇宙》的热度来得快去得也快，除了刚开播时的那一波讨论外，这档节目很快便被忘在脑后，即使完整追下来的人对这档节目的总体评价也不高。那么，问题究竟出在哪了？
一波流的《丧尸宇宙》热
在首尔最热闹的弘大地区，一档名为《猎爱者》的恋综正在录制中。适龄男女们三三两两地聚在餐厅，想通过节目寻找一份真爱，与他们一墙之隔的观察室，嘉宾们盯着小屏幕，嘴角不自觉上扬。
“现在就是流行直接的。”《猎者爱》喊出 “通过直接接触测试爱意”的口号，才刚见面的陌生男女要通过接吻确认自己是否心动。就在嘉宾们为了一对刚见面就法式热吻的相亲男女尖叫时，镜头一转，相亲女嘴角带血眼睛泛白，整个录制现场乱作一团。
《丧尸宇宙》用了一段“戏中戏”的桥段，把观众带入到“这是个丧尸横行，嘉宾需要努力活下来”的设定中。这段戏中戏，有合理的逻辑，有强情节的反转，确实很吸引人，节目早期的热度，也与这段精彩的小片有关。
伴随着参加录制的相亲男女以及现场的工作人员纷纷被咬变成丧尸，嘉宾们开启了第一个任务：从满是丧尸的录制地逃出去，前往暂时安全的区域。
节目中的丧尸根据能力高低有几种不同设定，比如普通丧尸，行动缓慢，眼神差，靠听声音辨别人所在的位置；升级丧尸，速度快，有主动攻击倾向。而嘉宾们，则要根据这些丧尸的不同特性分而治之，选择最佳逃亡路线。
在第一个任务中，五位嘉宾冲上汽车准备逃跑，却发现车子没油，谁去加油成了大问题。车里相对安全，而加油势必会发出声音引来丧尸注意，而且还有人担心“如果丧尸跑过来，车上的人会不会关门。”
总之经历了一番磨难，车子终于加满了油，怀疑的种子也在五位嘉宾之间种下。在开车逃亡时，他们还要自证自己在搏斗过程中没被丧尸咬到，否则就可能遭到直接被抛弃在路边的命运。
逃出录制现场后，嘉宾们发现整个首尔都变成了丧尸乐园，距离他们不太远的一处超市，还有几位幸存者，他们将在汇合后寻找在丧尸横行的末日活下去的办法。
为了增强“末日”的沉浸感，《丧尸宇宙》没有任务提示和信息，全靠嘉宾们“逃亡”到不同的地点，根据当时的情况来决定下一步要干什么。而整个节目的大主题，就是“活下去”。
可惜的是，在精彩的先导片和第一期引入部分后，《丧尸宇宙》的讨论度便急转直下，很多人甚至都没坚持到大结局就弃坑了。
冷眼认为《丧尸宇宙》的制作团队其实自己也知道，这种“丧尸”“末日”的设定，本身与观众的距离太远，太过超现实，所以在先导部分用了“戏中戏”的方式引起观众好奇，但这种做法改变不了节目最根本的问题——观众没有代入感。
其他的生存综艺，野外求生也好、大逃杀也罢，至少都是建立在现实背景基础上，但丧尸末日这个设定，别说说服不了观众，就连嘉宾们自己都不太相信，在节目中频频笑场。
其次，节目缺乏“利益相关”。生存类节目之所以能让出演者豁出命去上山下海，多与节目给予的丰厚奖励有关，但丧尸宇宙的奖励是——活下去。可节目本身就构建在假想之上，就算是任务失败，被丧尸咬了，现实中也不会死，所以对嘉宾而言根本没有强驱动性，也难怪他们自己在出演时会笑场。
最后，观众没有沉浸感。冷眼承认，从节目质感、特效来说，《丧尸宇宙》呈现水准很高，不输剧集，丧尸出现的时候也让观众有入戏的感觉；但真人秀的设定，又在时时刻刻提醒观众这是一档节目。
而且一般来说，生存类节目除了给出物质方面的利益相关外，也会注意在“精神”方面与观众共振，让观众觉得“与我有关”。比如《海妖的呼唤》，其实暗藏着女性主义的线，而《结婚战争》则是年轻人没钱结婚的社会问题。
可《丧尸宇宙》和观众能让观众有共鸣感的地方是什么呢？丧尸来了我们该如何活下去吗？这是根本不可能发生的事情，观众彻底成了看戏的“局外人”，自然对节目产生不了沉浸感。
不客气的说，《丧尸宇宙》是一档创意有余，但却存在明显逻辑硬伤的节目。开局一波流的热度，也确实不算委屈它。
综艺真的需要世界观吗
生存类综艺赛道越来越卷，只有新东西才能打动市场，这或许也是《丧尸宇宙》诞生的原因。它的逻辑硬伤之明显，相信制作团队自己也心知肚明。这档节目最终能够与观众见面，一方面是因为制作方奈飞大平台自带的底气，这档节目的配乐、镜头语言、特效和画面，确实很有韩剧味儿。
另一方面，是对世界观的自信。
从《丧尸宇宙》的规则设定，比如世界末日突然降临，没有提示和帮助一切全靠嘉宾自己摸索，丧尸会不断进化成长等不难发现，节目是有自己的一套世界观托底的，而且他们也相信观众会认同这套世界观，并沉浸其中。
世界观，或者说设定，已经成了这几年综艺的必需品。
推理类、生存类加入一定世界观设定可以推动情节发展，让内容变得更有趣，比如最近热播的综艺《童话》，它就有一套自己的世界观：星守村的规则由孩子来决定，他们有自己的一套法则等等。这种世界观的加入，让“小孩管大人”这件看似荒谬的事情，有了合理的落点。
秀综也在尝试着做世界观，比如《明日之子四》就借用了日漫设定，做了“热血高校”的世界观，这种做法也确实帮助这群近乎素人的选手，靠着“热血少年”“校园感”的设定，迅速拉近与观众的距离。
但世界观，真的有必要吗？或者说，所有综艺都需要做世界观吗？在冷眼与单向空间合作的第一期沙龙中，导演严敏和岑俊义对此表达了自己的看法。冷眼想结合他们的观点，以《丧尸宇宙》为例子，分析“综艺世界观”的问题。
在过去国内综艺是没有世界观这一说的，大概从严敏导演《极限挑战》开始，出现了所谓的“世界观”，而他本人更愿意把这种做法叫做“加设定”，“《极挑》一集会有一个游戏的设定，所以说当时想的“世界观“就是做游戏设定”。
不管游戏设定还是世界观，都是一种帮助观众快速建立感知的方式，特别是在综艺表达主题相对晦涩、离观众较远的时候。这就意味着，当节目的主题离观众远，难代入时；世界观就要离观众很近，是观众很容易就能感受理解的设定。
有人把世界观看作综艺“救世主”，认为做好了世界观就能有化腐朽为神奇的效果。
但严敏认为，世界观并不是必须的，真正好的艺术应该是创作主意先行，一个看似无意义但想想很有趣的主意比什么都重要，“一个主意远比一个世界观来的重要”。
事实也确实如此。《丧尸宇宙》给人的感觉就是没有好主意，不知道他要做丧尸世界观是为了什么，因为丧尸末日这件事根本就不可能发生、所以节目好像只是为了创新而套个壳子，给市场看看“我们在生存品类里加了点新东西”。
岑俊义则觉得世界观对他来说，就是“做实验”，设定好世界观，把实验对象邀请来“放进去”，好奇并观察他们在里面发生了什么。
《丧尸宇宙》确实尝试通过世界观，来反映极端情况下人性的恶，比如丧尸来临时，有人出卖同伴，有人挺身而出，还有人偷偷溜走。但就像前文所说，它的世界观本身距离观众就太远，故事背景过于超现实，让人毫无代入感，如果只是反映极端下的人性，倒不如直接来荒岛求生或者大逃杀模式，观众反倒更容易看进去。
更何况，这种极端情况的人性实验本身也没有什么新鲜感，嘉宾卢洪哲自己出演过的《无限挑战》里，甚至就有过差不多的“《生化危机》特别集”。
全球综艺市场创意不再井喷，各种品类几乎都被开发到了极致，这是不可忽略的事实。综艺人想把新的创意加进旧品类中，也值得肯定。但一切创意最终还是要落地，与其为了创新而创新做一阵风似的快消产物，倒不如切实地研究新内容与当下的结合点，把逻辑走通，做能够在市场上长久留存的内容。
帅帅的小萌货朴娜莱的腿很不方便，但是团队里的男士并没有主动照顾弱者，甚至没有对女生有任何额外的照顾，真是赤裸裸的适者生存一般。
女士们反而相互搀扶，并为男士制造噪音。
更夸张的是第二集，第二个组去超市就安排了朴坐在购物车。明明知道丧尸有视力，但仍然为自己制造这么显眼的障碍，队友也是一点也靠不住…在这种情况下，弱者不得不为了不拖累团队提出公平原则主动请缨，但能者却无动于衷，顺势让她们去送死…
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