女人的历史

其实是分两次看完的。最近比较忙，就分点记录几条好了。（仅供私人记录）

1时间的穿插

2几代女人和男人的故事

3这个奶奶很好玩 和信子对照起来有点意思

4成濑是不是对男人有偏见啊 认为男人总是要背叛女人的

5就直接表白了？！成濑电影里这种突如其来的爱情，其实想来觉得挺“现代”的。。不否认古人也有。他的处理总是在伤痛刺激之后，又有类似于一见钟情、日久生情、患难见真情之类的叠加。观众是可以理解的，但在情感发生之前的蛛丝马迹的处理上，反正是很难引起我的共情就是了。。或许是对前面事情的表现不够？他处理感性这件事很细腻，但是感情是如何发生的，总觉得有点跳跃。毕竟他的电影风格看上去又是传统一派的。。

6在两个人拥抱接吻之后，背景中是小孩子嬉笑着跑过，尴尬的打破了深情。晴天的公园里，情侣亲热被旁边的小孩子打扰，其实还是挺浪漫的，可是在这部电影中完全不是这么回事，很压抑，很伤感，那些小孩子的经过，没有看他们，却是他们自己和现实照了面，突然的局促和恍然，信子就要回去——回到现实中，即便丈夫的背叛使他心灰意冷，她还有孩子。

7是不是很多情况下，我们都没法好好谈恋爱啊。。

8秋本的计划失败，爱情也就结束了。想到爱情和依靠感，那种越来越喜欢的感觉，其实都是建立在物质之上的呀。。好可悲哦

9丈夫的女同学来吊唁，儿子在外面的妻子来吊唁，信子都很接受不了。但是怎么说呢，人活着的时候的喜欢和靠近可能还是有目的的，但是在死后愿意吊唁的，甚至是要遭遇阻挠和奚落的，也都是有一份真情真心的呀！

10所谓女人的历史，“女人总是失败者，男人都是自私的，要我们为他们生孩子，自己爱干啥干啥”，“我要把他生下来，再怎么难也会把他养大”。。循环 这部觉得有点被片名限制住了，所以给四颗星

11女人是软弱 是偏见 这一点我一点也不否认 但在电影里还有坚强 有延续 男人们都死光了 女人在一起生活 还要养一个新的小男孩

12这些女人都不愿意再嫁 但到那个本来以为多余的结尾里 最老的那个奶奶 不靠谱的奶奶 和一个奇怪的老头聊上了

13涉及战后 以及日本对美国的态度

关于女人的苦命，成濑导演在本片中的表述应该是登峰造极了——女主角信子自打嫁过去之后，接连遭遇了公公的殉情自杀、战争中死了娘家全体人、丈夫战死前线、儿子遭遇车祸，只有婆婆永远陪伴在她身体一同体验了一连串的事故。其实这部片子应该拍摄的很辛苦，时间跨度大、时代背景多，涵盖了信子从初为人妻到当时祖母的几十年，交织了国家、家族、男女和亲情等等元素，各个元素之间安排均衡、各有侧重、互相呼应，可见导演高超的调度能力。高峰秀子完全一个人撑起了这部电影，表演优秀。当然，作为婆婆的扮演者也非常出彩。 信子的境遇固然可怜，但是她自己的个性不自然的促发了这种不幸。她要求生活在一个非黑即白、非善即恶的世界观里，不允许有任何的妥协和中间地带，浑身带满了棱角，伤害了自己也伤害了他人。比如，丈夫偶尔的出轨行为，如何处理有很多的方式，很多情况下也不仅仅是对错的问题，那情那景之下没控制好理性和情欲的关系，或者说精神出轨与身体出轨之间的差别对待。即便在多年后发现丈夫曾经在出征前夜仍然与前女友密会，信子仍然不能原谅、于是很难讲一口怨气憋在胸口发作到儿子和婆婆身上。儿子真心爱上一名出身不好的陪酒女，信子心中的所谓正统观念又在作祟，导致儿子搬出去独自为了给妻子的过去还债而打拼、也是最后开车出事的一个诱因。如果她能接纳儿媳妇的过去，一家人生活在一起、共同应对债务问题，儿子也不用压力那么大。 时间再往前追溯，儿子小的时候婆婆为了照顾他的营养偷偷那储备糖给他冲糖水喝，信子也不停的埋怨婆婆不顾生计。就是像这样的小事，反映出信子对待家人的苛刻——发自内心的是爱着家人，但是她的表达方式实在让人无法接受。直到影片最后，儿媳妇上门说明自己已经怀了身孕，信子把丧子的一腔怒火全部指向儿媳妇，不仅怀疑她登门的动机、还用心险恶的质疑腹中胎儿的身份、甩了一沓子钱让其打掉孩子，连信子的婆婆都说自己绝对做不到这么决绝。这里提一下，成濑导演已经很清楚的表明了自己的人生态度——特意安排一个小事糊涂大事明白、浑身充满小缺点的婆婆来和信子对比。婆婆遇到任何事、哪怕自己的丈夫和情人殉情、儿子和孙子都死于自己之前，她都是以一种自嘲的态度对待往事、过去的事一概翻篇、过好当下的生活最重要，人过世了虽然伤感、也就伤感那么一阵子，自己还是要抽抽小烟、和隔壁老头调调情。心里对信子的行为不认同，嘴上也不逞强，只言片语间点醒着信子、让她自己碰南墙醒悟。于是终于在信子把儿媳妇赶出家门后，婆婆的几句话让信子突然转变态度，于是她自己也和儿媳妇一起抚养着孙子，影片在最后一刻终于是一个说得过去的结局。我也长舒了一口气，成濑导演如果再把结局拍成一个悲剧，起码是我要郁闷死了。 最后想说，尽量不要和这类命运的女人生活在一起——她们心高气傲、三观坚定不动摇、没有通融、好不妥协，并且她们都很独立和能干，有控制欲，总之棱角气太重。难得糊涂，找一个稍微糊涂一点的女人最好。

9分。丝滑的剧本和成熟的演员已经懒得再夸，这部最大的记忆点其实是对女人们的描写。成濑一直致力于在作品中展现女性视角，很多21世纪的导演和他一比都像是生活在封建社会。在我目前看的四部作品里，主角无一例外都是寡妇，这简直完全把“冰箱里的女友”这一不成文法倒转了过来。不止于篇幅倾斜，在形象上，女性在成濑的作品里几乎总是意味着温柔和坚强，男人们则往往怯懦而自私，这一点在本片中的三代人身上展现得淋漓极致。成濑甚至直接借了最温良恭俭的奶奶之口，无情地鞭打了那些男人：“女人总是失败者，男人都是自私的，要我们去生养孩子，自己却随心所欲”。而我最喜欢本片的地方就在于，成濑在给予女性无限同情之时，并不吝于给人以希望。从奶奶到信子再到绿子，是从贤妻良母到独立女性的转变，也是对传统家庭角色的反叛，从这些变化中，我们总能看到些许时代的进步。信子对于绿子从敌意到理解，是否也是因为在绿子身上看到了另一时空（《女人步上楼梯时》）中的自己？