超市之女

明明就是一个小的不能再小的故事，关于两家社区超市的商业竞争或者干脆就是一家快倒闭的超市的振兴；也明明是最常见的一个日本电影的拍法，有点无厘头有点夸张很热闹的群像和有点神经兮兮的主角；明明都没有反转就是一定会取得成功的奋斗故事，但就是给我看激动了，热血沸腾，为女主一次又一次的改革欢呼，也为她取得的一次又一次成绩开心，为她的努力感动也跟着她的步伐见证了一次近30年前年前的女性意识觉醒的萌芽。

故事虽然简单，但故事里有几个重要的核心是我非常喜欢也让这部电影拥有闪光点的关键性要素。

第一就是内核，准确的说它是一个关于真诚的故事，超市如何真正的贴近百姓做到为大家服务重要的就是真诚。收银员真诚的处理每一次客诉，后面车间的人如何真诚的对待客户的意见，原料溯源保持新鲜，真诚是必杀技，也是超市得以翻身和女主得人心的重要原因。我想我会永远为真诚的故事和里面真诚的人感动吧。

第二是它在非常小心的输入一个重要观点，主妇是一个非常难又非常有技术含量的工作，主妇在家里似乎被忽视不起眼，但出门来工作可是能靠着当主妇的经验经营一家超市的级别呀！尤其是针对日本的国情，主妇是一个大量女性正在从事的职业，也会对她们有实实在在的高要求。所以从这个超市出发，不管是女主，兼职的主妇们，还是提供意见的顾客主妇们，无一不在故事里展示了惊人的生活能力和技巧，这样的表达很温柔但也很有说服力。

第三是我看到了女性意识觉醒的萌芽。在这个故事里是有一定的男女对立的，首先是男女主，男主虽然是老板，但脆弱能力不足魄力不够，差点把超市弄倒闭，优柔寡断看到女主的优秀却总想着和女主睡觉。而女主则一心搞事业，虽然也差点妥协跟男主发生点什么，但最后还是因为各种原因没实现，后面也以工作为由拒绝。这俩人的对比还挺鲜明的。而故事里多次有展示优秀的女性角色和投机取巧的男性角色，我认为某种程度上是刻意的。在那个年代或许还没有像如今大面积的女性运动和意识输出，但足以见得一个萌芽，女性的优秀和强大非常美丽。

所以我被打动了吧，热热闹闹的又戳到内心的鼓舞，谁能不喜欢呢？

伊丹十三导演《超市之女》，日本导演，电影非常轻松畅快，讲起故事很简单，带着点自省和对社会的反思。这部电影也算是一部喜剧，没有那么多漂亮的构图、镜头、语言，大器晚成的一位导演，其实对于电影界一些声誉很高的市川昆，黑泽明，小津等等显得虽然不出众，也没太多的天赋，但是你看他的电影会十分地放松感动，这是他为了声誉抵抗媒体的污蔑自杀前最后几部电影之中的一部，故事讲的是一家新开生意不好的超市，如何通过诚实，热情，对顾客的关注和尊重，慢慢地把冷清的超市建立起来的故事。花子遇到了这家生意不好超市的老朋友小林五郎，慢慢地帮助他改建，慢慢擦出了爱情的火花，更多的是小林被她的善良诚实热情打动了，花子工作的异常的认真，以至于大家都不知道谁才是真正的经理，超市的员工多多少少有些闲话，但花子单纯的根本没去考虑，影片音乐轻快，故事轻快，非常的现实主义，异常得温馨，他的很多电影都是以女性作为主要的线索，对于女性他有一种尊敬喜爱的偏护，一个完美主义的人，为了保住妻子的声誉和自己的清白，毅然地选择自杀抵抗，在死后遗言也道出了他只要一死才能证明自己的清白，自己的妻子是日本最好的妻子，最好的母亲。带着点惋惜，《女税务员》，《民暴之女》，都是很单纯的负责的揭示社会的一些负面，医院的黑暗诸如此类。超市之女这部要去讲的东西并不多，一个很简单的小故事，但是在温馨中人也得到了享受，挺好的。但是太过于完美主义，太多焦躁在自己父亲伊丹万作身带幽默的故事和表现的能力下的云雾下，也导致了他选择死亡的方式。大江健三郎，他的亲家，也是为了这位勇士提笔，电影风格讽喻谐谑、行业化的题材选择、诚实、情节构思第一主义。虽然并不是那么的伟岸高尚，但是也不妨碍，他的电影是我在看完难看的电影后，再去选择观看的类型之一，总会在过去，老电影中得出很多东西。看书看电影这些和吃东西差不多，吃了酸辣，来点甜的也很好，五味，什么都不能太多单调单一了，不然多么无趣啊！

这部片或许诠释了另一种女性主义，这种女性主义的名字叫“主婦の知恵”。

家庭主妇其实并不是女性主义者喜欢的东西吧，在阶级史观下她们是可怜的劳动后备军、在新自由主义之下她们则显得这么无力好像成为了男人们“选择的自由”的外在表现。家庭主妇这个名词似乎再怎么雕琢也不可能成为一种彻底的、充满激情的力量。

是的，“主婦の知恵”并不是什么能够彻底打破性别陈规定型的东西。但是她确实是一股力量，一股完全不同于“職人”的力量。她们算计利益，算计到超乎想象，但她们更注重信任。在主妇的世界里，信任和利益如此和谐的组合在一起，这是任何商业、政治都无法想象的东西。正是因为这种知恵，所以商场会像ドラマ一样，充满激情和活力。

其实总结正直屋的经营理念，也可以概括为“诚信”:出售新鲜的商品、不为了眼前利益妥协、不打价格战、回应顾客的想法。但更重要的是正直屋的诚信不是“職人”的坚守，而是“主婦の知恵”。是我们相信主妇们能够有判断力去找到最好的超市，能够爱上属于她们的ドラマ，能够在日常中找到激情和爱。

这大概就是“主婦の知恵”吧，在日常中找到激情和爱，这里面没有宏大叙事而只有好好生活。其实以信任去经营商店的俗套剧情遍地都是，但这部电影让人喜爱正是因为正直屋的信任不是一句口号也没有流于电影的表演，他的“根”，扎在每个人的日常生活里啊。

由此，会让人想起《重启人生》，会让人想起在那个载体下，那是另一种日常生活的激情。你不由得感叹，日本文化真的很善于捕捉日常。

本片另外值得一提的是旅馆部分的桥段。虽然着墨不多，但很有意思。其实这种题材虽然主角是一男一女，但完全可以不碰性话题的，含混一点的处理也完全可以被观众接受，毕竟电影并非现实，不是一定要面面俱到才是好电影，对现实取舍和重组才是好电影。《重启人生》就完全没有去碰性话题，因为碰了性话题，整个剧的基调和剧情的流畅度就非常容易被影响和带偏。毕竟“性”所象征的文化含义实在是太复杂了，尤其是女性主题中的性。在一部女性电影里谈性是需要大力气的，要谈好性是非常困难的。其实在任何电影里要谈好性都是困难的。只是在很多传统题材的电影里，符号化、简化性是可以被接受的，但是在女性题材中，符号化的性除非是表现男性的压迫不然都会显得怪异和突兀。（这里顺便谈谈我对简化的理解:简化是必不可少的，但一部作品也必须要有他不简化的部分，而且同样的简化在不同的语境中也不一定都合适，而女性主义电影中对非男性压迫的性作简化似乎就是不合适的）

但伊丹十三还是碰了性，处理得还算挺巧妙。中年人的欲望和耻感在笑声中展现出张力但又不至于过分严肃。期待而又不自信最后还是无事发生。那种中年人的欲望感是刚刚好的。虽然最后笔锋一转聊回了主线的店铺经营略有生硬，但是这种不失复杂性和张力的对于性描写的尝试已经做得很不错了。故事的最后，老板英雄救美大概是感受了肉体吧。这个尾巴收的其实经不起推敲，作为一个小小的笑料并回应了前段剧情尚可接受，但细想则略有奇怪，只能说勉强合格。

我第一次被“做好一家超市”的故事打动，看到一半的时候，停下了来，问自己为什么会被打动？这种感觉明显有别于通常意义上的商业片或好莱坞那种，那类电影都会在高潮或片尾煽情。眼角湿润的我想知道，这扑面而来的热情来自哪里？

原来是导演对生活的热爱和细节超过了“如何把电影拍得更好看”，也同样是拍老婆，费里尼电影中的人物较明显的表演残留，到了伊丹十三这里完全转化成日本特有的表演方式，相较费里尼生涯的多种尝试和探索，伊丹十三则是一个斗争性很强、坚定而乐观的理想主义者，这与他的一生一样，一辈子都与邪恶势力作斗争。本片顺畅中层层加高的经营主线和幽默不失温情水到渠成的副线，对恶性竞争和良性竞争的思考，压价打垮竞争对手然后收购和如今很像了，商品和顾客之间的信任，手艺人和大型超市的关系（他每次拍什么电影，真的会去干）。人民生活品质的提高也确实应该走这条路，而不是陷入人性本恶、无限内卷、最终被垄断失去议价权……伊丹十三，热爱生活，热爱电影，言行合一的理想主义者，是战士，是鲁迅笔下给年轻人的火炬。