第12届#法罗岛电影节#主竞赛单元第5个放映日为大家带来《灵欲春宵》,下面为大家带来前线婚姻男女们剑拔弩张的评价了!
我们敏熙:
可以看出原版话剧剧本有多强大······面不广,但是挖得很深,鲜血淋漓。
法罗岛帝国皇后:
使某些观众感到聒噪狂乱的内容反而是我喜欢这部电影和电影里的表演的原因。
George:
无论是演员还是剧本都比较扎实,缺点是现在看来有些做作的形式和有些无聊的批判。
果树:
泰勒星味太强反而不像剧中角色的定位了。制作是精良的但是这类话唠片我一向不是特别感冒。
曲有误:
很残忍的文本,努力维系的幻想下是血淋淋的现实,一个离魂夜,两对夫妻,四个疯子,婚姻不过如此。
野凡:
完全没能摆脱舞台剧的构造,如果觉得这样的文本难以更改架构,不如采用长镜头的方式,反而能提升可看性。
蝠蝠:
密集文本台词的婚姻生活流舞台剧式电影,在喋喋不休中爆发的情感太过澎湃,或许老夫老妻的生活就是这个样子,伍迪·艾伦后期的电影应该多有汲取借鉴了此部经验。
supremacyacron:
什么中年危机和婚姻危机,我看都是在瞎胡闹,自己把自己搞成疯子,还非说什么彻夜狂欢,浑身难受。该说不说还得是波兰斯基那部改的比较好,起码有矛盾的起因,而这一部真是没任何来由。
蹦擦擦:
感觉更像是舞台剧,一查还真是改编的。。长台词和同时的调度真的很考验演员,恰到好处的歇斯底里,字字珠玑,层层递进,抽丝剥茧般揭露每个人的秘密。。还有就是,婚姻真的这么恐怖吗。。
zzy花岗岩:
OMG,实在受不了这部话唠片,絮絮叨叨个没完,让人无法投入,废话连篇不说,说不上哪句你疏忽的台词促进了情节的推动,这片子让人看的烦躁。很讨厌男主角那个角色!在我看来,本片远不及妮可基德曼的《兔子洞》。
无糖吐槽:
婚姻里长夜难明,靠酒精和派对麻痹。一方眉来眼去,一方自怜顾影,男人和男人聊天,女人和女人窃语。拔出那根生活里的刺,揉碎那束给新娘的捧花。铃响天亮,游戏结束,该正视过去了。理查德·伯顿的表演极佳。
sparrow:
尼科尔斯的处女作,婚姻生活的枯燥乏味、厌恶憎恨、讽刺挖苦以及无休止的争吵展现的淋漓尽致,令人身心俱疲。与相同题材《毕业生》的迷惘温吞不同,这部的节奏更像是刀锋上的舞蹈,幻想中儿子是维系空虚僵化关系的伪饰,是反悖论的存在。Who’s afraid of Virginia Woolf? Everyone does. 一旦戳破生活无意义的本相,处处是狰狞。
盆满钵满赵+: 蛮喜欢! 像一个精致工整的舞台作品,随着酒精人越来越疯狂,戏剧张力爆炸,冲突点设置的极其棒了。 开始觉得表演浮夸,随着对话的进行,在这样类舞台的环境中恰到好处。 一直觉得每一段婚姻有自己的相处模式,看似互相憎恶也许是最适合彼此的陪伴吧,可悲,矛盾永远存在,时常跑出来伤害人,但却是属于他们的婚姻模式。(此刻想到《婚姻故事》里的二人也许是一种勇敢吧)
子夜无人:
前面大部分时间的聒噪和喋喋不休撑起了最后半小时里的大厦将倾、遍地鸡毛。不愿意面对的真相被揭开、所有虚幻的想象被捅破、一直横躺在这对夫妻的婚姻中间已经腐烂发臭的尸首终于被送去下葬。被赋予了最大空间的表演是那个时代的正统审美,在今天看来已经显得过时;摄影和布光上比大多数舞台剧电影用得考究,但仍然没有完全脱离舞台剧电影的桎梏。相比导演在一年后拍出的《毕业生》这样真正有影像表达力的电影,只能把本片当作一次练兵。
Pincent:
本来就是舞台剧剧本,但摄影依然在线,特写有其张力,在“暴风雨”还在初期酝酿的时候出现了几个象征不稳定的三人构图,四人之间的紧张感、室内室外时紧时松的节奏(看看那个在酒吧突然进来送水的服务员)还是把控得不错。伴随着过量的酒精,“儿子”作为麦格芬将戏剧引向高潮,这时人物已经是对抗、报复的状态:“Relax! Sink into it. You’re no better than anybody”,“你们都是纸老虎”,无情撕碎美国上流知识分子生活的尴尬、虚伪,而且,不同阶级组装成的婚姻它更特殊。爱德华·阿尔比的剧作(2017版英国国家剧院版依然能让其在当下保持活力)敢于将残忍的真话讲出来,在结尾都不给人解决办法。婚姻的枪伞既攻击也保护,互相折磨侧面体现一种亲密,只有在极少的时刻让角色袒露还算令人暖心的内心话,以至于现实不是完全黑暗。
#FIFF12#DAY5的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出,请大家拭目以待了。
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