耶拉

耶拉落水的刹那，恰是她拥有了触动平行时空的通灵能力。

耶拉的第一次通灵，大概是落水后，与妇人的当街对瞥。

第二次通灵，应是水杯落地时的无人知晓。

第三次通灵，则是耶拉前夫企图在河边拖拽她时，却被某种神秘力量喝住而悻悻逃走，这里也可以理解为前夫无法将耶拉带到另一个时空。

而由于耶拉自己打碎了第四次通灵，选择了另一个男人，导致前夫在这个时空彻底消失，平行时空被彻底打破。

在第五次通灵，也就是耶拉目睹了妇人丈夫溺水身亡的惨剧之后，平行时空便收回了耶拉的通灵能力，最终将耶拉拽回了平行时空的另一端，直至让耶拉溺水身亡。

显然，就这部非线性叙事电影而言，虽然是描述梦魇，同样是梦境解析，克里斯蒂安相比诺兰，在超现实隐喻和空间解构重组方面，略胜一筹，例如就细节而言，耶拉衣服颜色的转换，恰好和落水前后汽车的颜色形成强烈呼应，同时在演员调教方面，克里斯蒂安也有其独特怪癖，他很喜欢拍摄女性角色的侧颜，善于塑造“半张脸”影后，这也出现了一个有趣现象，这也让演员妮娜成为了一个只凭半张脸就能演戏的演员。

关于帮助

故事框架有迹可循，无论是那部老电影，《灵魂狂欢节》，还是博尔赫斯的小说，讲得都是有着未完成心愿的人在弥留之际的“还魂”。

耶拉始终将自己主动或者被动的放在助攻位，却无法用男性的方式或者约定俗成的女性的方式给予身边男性以帮助，即便换到当代，没发生这些幺蛾子事情，她顺利入职会计的职位，她完全可以以男性谋生的方式，在这里生活下去，可惜设置没有让她有这个可能。当她遇到自己无法解决的困境时，她的直接反应就是回家，回到爸爸身边，或者从一个男人逃到另一个男人身边，被动地等待这个男人因为事业的挫败，顺手毁掉了自己所依附的生活，耶拉始终没有独立生活，她也无法明晰自己到底想要什么样的生活，将男人期待的生活变成自己追求的目标，前夫缺两万五，她就给两万五，现男友缺二十万，她就去挣这二十万，全都刚刚好，不多不少，一分都没想留给自己。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《耶拉》，下面为大家带来前线无助女性们不知何处去的评价了！

法罗岛帝国皇后：

多活一次，就会更好吗？

我们敏熙：

只能不停地依附，对资本主义深深的不信任。辗转四个男人仍逃不出困境，是死局。

西北化为乌有：

佩措尔德吹也吹不动。讨厌自以为是的反转，只有对不安感的营造还显得有些水准。

Sparrow：

影片时间纵度的跳跃与对背景音的掌控精妙地体现了对资本主义新世界的妥协与无奈。

Supremacyacron：

佩措尔德这一个闪回结局可谓化繁为简，道出了几分现实意义。与其被操蛋的生活蹂躏，不如回到过去同归于尽。

野凡：

佩措尔德的浪漫现实主义，用浪漫元素包裹现实，给予现实一些魔幻的浪漫。反过来，其实是在简单的浪漫元素基础上，讲述残酷的现实。

Polaris.J：

冰冷基调，资本主义和女性困境。 佩措尔德真的很喜欢带一点非现实色彩的寓言故事，也喜欢水的意象，耶拉和温蒂妮的海报也很相似。确实，人生不是这样就是那样，都是苦难。

zzy花岗岩：

看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞。

斯诺-纳什维尔：

看得我胸口有点闷。

Yella生活在前东德，这里到处是鸟，树，乡村的气氛和温暖。她渴望在前西德赚大钱，那里更富有，但也更腐败。逃离暴力前夫的她向死而生，遇见不同的男人，他们"帮助"Yella，可他们本质上却和前夫属于同类人。最后又回到了开头的事故，这次Yella再也没有反抗，原来这一切不过是Yella死去后灵魂在人间经历的磨难，她并没有逃脱她的悲剧。

子夜无人：

生与死皆是巨大困局，从你于湿漉漉的河岸中爬出来开始，从摧枯拉朽的噪音开始跟随你起，时间被折叠，假设打破了现实的投影，我不再是我，而是验证另一种可能性的工具。然后验证失败，我在宿命面前根本没有还手的能力。不论是危险情人还是救命稻草，女性的世界永远如影随形地周旋在男性构成的巨大深渊里。佩措尔德此时的质感比起后来更加犀利、尖细，像一把刮着黑板的尺子，不安定的微观情绪一直都从毛孔中往外钻，直到汗腺封闭。

#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。