导演：梅拉尼·罗兰 剧情：
主演：梅拉尼·罗兰 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 伊莎贝尔·阿佳妮 费利克斯·莫阿蒂 菲烈·卡特林 Manon Bresch Leona D'Huy LucieLaffin
尖叫女神ˇ奈飞的标越看越顺眼。无他，不过是最近没电影看，奈飞电影虽然和传统院线片比较，还是差点意思，不过差距肉眼可见的飞速缩小。加之奈飞大撒币，很多以前干不上导演的人才都可以试试。一时间江湖人新人辈出，各类片子越拍越多，数量大，佳作出现的几率就大。兼之奈飞手伸得很长，世界各地除了极少数区域进不去，人才尽为之所用，也许颠覆传统电影模式的将会是奈飞。
《女僚机》片名大概是直译，没有一点味道，《神偷金三角》看似贴近主题，实则离题万里。法国演员兼导演梅拉尼罗兰拍的女性动作片就是老外版《猫眼三姐妹》，人物设定是两个从小被黑帮大姐头养大的（早期也有合作关系）窃贼。某天在偷盗珠宝时经历危险和逃脱后，主角大美因为怀孕萌生退意，结果自然是大姐不许，只能咬牙招揽了黑妹，带着小美，三人组团去科西嘉岛盗画，整个过程就像是旅游，没有什么高科技和厉害的反派，唯一的打斗插曲是穿戴整齐的小美与原3P对象之一的全裸黑小伙贴身肉搏，算是全片不多的动作亮点之一，打斗真实到看得人肉痛。最后完成任务的大美单刀赴会，不仅干掉大姐头，还假死脱身，在风景优美的自然保护区生儿育女，等待两个搭档汇合，从此过上幸福生活。
片中女主们多数时间都在笑，正所谓笑一笑十年少，虽然因为人种和基因的缘故，八零后的大美脸部胶原蛋白流失过多，看起来比较显老，但小美和黑妹青春无敌可以弥补养眼成分。时装动作戏比较重要的部分是插科打诨式的幽默，本片因为几乎没有男主角，所以大美在修道院偷盗油画的一段就显得有些儿戏，没有难度不说，众多男保安几乎就是人形沙包，任由MM蹂躏。不知道女性观众看起来是不是会爆笑，反正大叔看得有点尴尬，男人不行啊！大美与尬舞的影视工作者边闲聊，边切割油画布的桥段很搞笑。本以为手到擒来的行动，因为明星拍摄写真搞得鸡飞狗跳，团队智囊为此卖了一下午热狗，千挑万选的车手黑妹，啥也没干，净挪车了，法国人的幽默还真是不一般。
片子摄影非常棒，几乎外景每一帧都可以作为壁纸，不能不感慨欧洲风景优美，到处都是蓝天白云，看得人都想去吹吹那不勒斯的海风，感受意大利人散漫不羁的生活。突然想起来，华盛顿刚刚结束《伸冤人》系列，主角归隐在此，难不成将来搞个联动，猫眼三姐妹与海怪。最美的镜头是大美假死，小美在屋顶半跪着啜泣，远景埃菲尔铁塔历历在目，此时此刻，恰如彼时彼刻，小美突然来一个信仰之跃就完美了。
PS：《女僚机》是女导演，女演员领衔的大女主电影，从片子内容看，似乎法国女性已经不需要男人就可以幸福的生活。
╰冰箱软妹贴ζ成全了舍得《女盗三人行》（Wingwomen）正在遭受一些质疑，人们或指责它是这个时代各种女权主义思想的大乱炖，集结了“女人暴打裸男”、“女同性恋”、“可以生孩子但不必有男人”等流行元素，冒犯了男性观众；或指责它在叙事和动作场面上都不是一部合格的动作片。可是何为合格？如果合格的标准是回到男权叙事的常规中去，那么这种指责反而是褒扬。
据导演梅拉尼（ Mélanie Laurent）在Variety杂志的采访中所说，Netflix在投资她导演并主演的这部电影时，要求的是制作一部在场面调度方面雄心勃勃的电影，要有一些庞大的动作，同时保留法式的风格。很明显，Mélanie Laurent给出来的远远更多。她拍出了一部全女性演员阵容的动作片，并重新定义了动作片里的女性气质。
《女盗三人行》由Laurent、Adèle Exarchopoulos（《阿黛尔的生活》）、Manon Bresch和阿佳妮（Isabelle Adjiani）主演，讲述了技术高超的女窃贼与她的搭档兼闺蜜决定金盆洗手，然而她们的意愿受到了来自所属组织的Godmother的强烈反对，在最后一次任务中，她们招募了一个女赛车手来协助任务，三人还决定一起逃离组织，获得自由。
动作片在历史上总是男性的专属，即便是以女性为主角的动作片，也常常落入男性创作者对女人的意淫和想象。即便是现在，在很多女杀手电影（它们通常是由男导演拍摄的）中，女杀手的形象无一例外的强悍、冷漠、无情，或者极度压抑自己的情感，总之不像真人，像走T台的模特，具体如《红雀》（2018）中的大表姐（Jennifer Lawrence），《安娜》（2019）中的Sasha Luss，以及安吉丽娜·朱莉为人熟知的的经典打女形象；极端者还有如西尔莎·罗南十二年前主演的《汉娜》，在里面，她饰演一个十五岁的杀手少女，走不食人间烟火的路线，冷酷得时常让人觉得她患有某种人格或情感障碍。
但在《女盗三人行》中，三个女主角实在是太贴近我们的生活了，她们是真实的女人，热爱美食、喜欢购物、用卫生棉条，或不断地爱上错误的渣男、或经历着孕期的情绪波动……她们或许是被迫进入这个凶险的行业，但她们说说笑笑，极少展现苦大仇深。
在电影开场中，Laurent和Adèle饰演的角色在逃亡时竟然在讨论美食！她们穿着带翅膀似的滑翔衣，在高山上飞下去，俯瞰整个地面——动作片里常见的恢弘的、惊心动魄的场面，本该配以男性动作片里的英雄主义话语，却被细小却鲜活的美食讨论覆盖掉了。这个时刻，是关注日常的、细腻的女性特质对男性动作片宏大叙事的一次消解。
更诙谐的一次消解来自于Laurent和Adèle在广阔的草地上——并排蹲着，尿尿！细想一下，电影史上有多少男人们并排站着尿尿，以此来展现某种男性气质和幽默的画面？《女盗三人行》戏仿并解构了这些时刻。
《女盗三人行》的女三角设定和轻喜剧的气质很容易让我们想起《霹雳娇娃》（2000），但事实上它们还是有很大不同，这一点仅仅从服装设计上就能看出来。如果说《Charlie’s Angels》曾经也让女性观众感到自己被置于行动的主体位置，且为此而感到兴奋的话，那么2023年再看，它在某些方面显然又已经过时了。因为《女盗三人行》让女性观众看到，女杀手不用像去参加变装秀一样，穿各种引人遐想的紧身衣来展示自己的身体，不用成为男性凝视下的女杀手。
曾经的女杀手如果决定开始执行一次完全自主的行动，那很有可能是为了自己的孩子，丈夫、情人……总之，她很少为自己。现在，阿黛尔饰演的Alex让我们看到，她可以为一只自己养的兔子报仇。我的天，你无想象当时我看到那只小兔子被乱枪射死时的悲伤，我的痛苦被阿黛尔完美地演绎出来了。她一边流着脆弱的眼泪，一边发誓要为她的兔子报仇。那一刻，我想只有女性观众才能懂。也是那一刻，我意识到动作片这一类型已经被男性气质占据得太久。
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