梅花三弄之梅花烙

吟霜这要送走了也没见祯贝勒怎么样啊，还没福晋来得激动呢，全是扯淡，早知道今天何必那么对待公主，哪怕分一点点的爱给公主，二女一起也不见得怎样啊，也不至于最后弄得生离死别的，自找的，以前年轻不懂事情，觉得公主坏得可以，但是长大了真正明白了男女之事之后我觉得，公主确实这里最可怜的人，吟霜虽然死了，但是她得到了一切，如果祯真的那么爱吟霜，在最当初就应该极力反抗，对皇上说出事实，也不至于有最后的残局了，公主才是最可怜的，如果不嫁过来，也不会爱得那么惨，最后付出了真心，却什么都没有了，被伤得遍体鳞伤，如果当初不是嫁给祯贝勒，她嫁给别人，估计也不会落得这么惨吧，既然不爱公主，何必又要娶公主呢？公主才是这部戏中最惨的一个，全心全意去爱，她又有什么错？最自私的就是祯贝勒了，如果肯分一点点的爱给公主，事情也不会演变成这样，没事的时候冷落公主，有事了又去恳求公主，一个天之骄女，被一家人孤立成那样，皇上皇后最疼爱的人，被人三番四次的欺负，一点公主的尊严都不要了，还要留在那个根本没有她位置的家，要了权势，又不肯好好待人家，鱼与熊掌可以兼得吗？做人太贪心，可怜了那么好的一个公主，本来应该有个很幸福的家庭，偏偏因为他们一家人的自私，为了自己的权利，前途，娶了又不肯好好对待，真替公主叫屈

小时候看过一点。就是那种看点没看点那样。
毕竟还小，家里看什么我就看什么~5，6岁的样子哪里懂这么多。
后来一同学说起，就上ku6去看了。
终于看出个究竟。

感想：公主很可怜。
另外吟霜和皓祯实在太恶心了。

本来还为吟霜的身世感到可怜。
但是现在觉得她实在太讨厌，一天到晚哭哭啼啼的样子。
好像全世界欠了她。

而且她得知皓祯娶了公主还要进府真是够傻的！
小三还想进屋子！

公主最可怜。被人许配了。
最后还要让丈夫拳打脚踢！可怜！

虽然吟霜认识皓祯在先！
但是夫妻就是夫妻！小三就是小三！

之前看酒楼那段吟霜性子还刚烈！十分勇敢！
小时候还很可爱！！很机灵！

但是进府后就另一个样子！

还真像白狐！狐狸精！

原谅我有这样的看法！因为我是在这个年代看的！
我越看觉得那对鸳鸯越可恶！


公主真的很可怜！！！
都这么害怕了！！！


不过能看出那时候的人真的很迷信鬼神！
还有喜欢信口开河！

而且这部戏很吵！
那个二少爷就是一天到晚疯疯癫癫的样子！

不喜欢就大叫！！半夜看的时候要拉小声点！

福晋很美丽。其实看她年轻不要小孩那段很惨！
前一段很可怜！！我都哭了！

但是真的越看后面越恶心！！



我没办法以以前的思想去看这部戏了~~~~~~~~



总之！公主很无辜！
其实就她身边的嬷嬷心计较多和恶毒！
怎么后面变好了来着？！！！！



看到后面，只因为福晋和王爷和对皓祯的父子之情感动。
其他都不好看。



吟霜只真的是越看越恶心！！



公主到最后还是原谅他。


看出女人嘛，其实内心痛苦，最后还是会原谅自己深爱的人。
而背叛不忠的男人只需要一句对不起就什么都可以化为乌有。
连自己也是。


其实最坏的是皓祯。如果一开始对公主爱护些。关心些。
最后便不至于这样。老婆情人两得。

公主越看越可怜。好伤心。

这两天看了一眼梅花烙，发现真是出乎意料的好看。又是狸猫换太子又是白狐报恩，史诗一样壮阔传奇一样诡谲。前两集节奏尤其紧凑，感觉都不像在看琼瑶剧了。福晋演得真好，充满母性的柔弱女子，却被现实逼迫，独自承担起巨大的阴谋。外柔内刚，痛苦而又坚决。她的每一个选择都推动了全剧的发展，但即便是愚蠢的选择，也能让人感受到她的痛苦，从而理解她同情她，她反而更像全剧的主角，而吟霜就显得太没有存在感了。小姑娘前面的悲苦经历让人怜悯，有一种宿命的悲壮感，但是进入王府以后，就完全处于被动状态，小白兔一样被人虐，缺少复杂的个性，面目模糊，就好像一个会说各种琼瑶式台词的洋娃娃。反派的公主倒很有形，她和福晋这婆媳俩基本上是吸引我看下去的动力。

以前不喜欢看琼瑶剧，总觉得太话痨，情节也不精彩。这次再看，倒有些新的感受。1.武打。话说文体不分家，金庸琼瑶也是吉祥一家，奶奶还是很喜欢逮机会让帅哥秀拳脚的。2.话痨。看琼瑶片最不能忍的就是话太多，梅花烙虽然好看，也水得让人无法忍受。不过现在多少可以理解：想起市场上有人讨价还价，为了块把钱能够说上一个钟头，说的不烦听的烦，这更多不是为了省钱而是享受语言的快感。像奶奶这样对文字比较敏感的人，一段话写出来，或许也能感受到一种快感，即便没有实际内容，也有形式上的美感，是一种语言上的唯美主义。正是过度迷恋对语言的这种体验，忽视了观众的感受，尤其演员功力不足，导演不会调教，最终适得其反，如果只看文字，可能更容易体会到美感。当然碰上好的演员，比如福晋，对台词的理解和阐述更深刻自然，就不那么让人烦了，也让人感叹琼瑶演员真是一代不如一代。3.救赎。吟霜沦落到卖身葬父，依萍被父亲扇出家门，紫菱“叫做失意”，这些女主角们常处于深陷人生谷底看不到希望的时候，可以体会，她们渴望爱情其实正如渴望被拯救的心情，或者说爱就是拯救吧。这也是奶奶作品受诟病的地方之一，因为多数时候还是要靠自己而不是靠帅哥。让人难以理解的是奶奶为什么居然将“爱是拯救”作为信仰，联系到她的亲身经历，早年几段不成功的爱情，非但没有让她走出低谷，反而让她陷得更深，却没有让她对“爱”产生绝望，倒写起言情小说，在故事中用爱情拯救自己的主人公，最终实现了个人价值，或许她对“爱”的确痴迷到了信仰的程度。4.信仰。如果比较一下张爱玲，张爱玲写的故事更容易看到信仰的倒塌与虚无，而琼瑶则一根筋似的执着于爱，最终也求仁得仁。5.反抗。世界“归根到底是属于你们的”，年轻的上位，年长的退位，新陈代谢本身就是一个矛盾的过程，年轻人得以上位并不是因为更正确，而是因为愿望更强烈，就好像康熙把除鳌拜当作生死大事，鳌拜却不至于如此。奶奶青年成名，体验的正是年轻人怎样获得主流话语权的过程，因此她的作品常常能感受到社会和长辈的制约与压迫，东风恶，欢情薄，这种压抑与反抗也是受年轻人欢迎的原因之一吧。反抗需要师出有名，需要信仰的引导，而奶奶明智的挥舞爱情的大旗，千年不变永远正确。6.老夫少妻。也就可以理解为什么奶奶偏爱安排老夫少妻。个人面对庞大的社会机器，反抗并不是解决问题的根本方法，必须伴随妥协。“老夫”，代表社会主流中相对开明、可以团结的部分，“少妻”通过对“老夫”的妥协，迅速融入社会，让社会先接纳自己再接纳自己的观点，未尝不是捷径。

总之，从奶奶的作品可以看到年轻人在社会中迷失自我，渴望拯救，反抗，妥协，最终融入社会获得一席之地的过程。虽然不是人人都成功，但是对爱的追求却始终如一。

以前不喜欢琼瑶剧，觉得哭哭啼啼的不顶事，而现在终于能够看进去了，可能是意识到自己其实是弱者，从而理解了人物的卑微，与其说在爱情面前卑微，不如说在逆境面前卑微，所以更能同情主角的软弱。而现实中以下省略

看人间多少故事，最消魂梅花三弄

琼瑶奶奶毁人不倦呀，渣男小三爱的这叫一个咆天哮地呀。不过那会儿的陈德容真是惊艳，从她身上还知道一句：要想俏，一身孝。可是一身孝就着急恋爱还全垒打，别说清朝现在也不合适吧╮(╯▽╰)╭

小学，记得里面的格格特别漂亮，马景涛却不喜欢她，一直很不理解。

老子看的是TVB配音`各种好

陈德容真是我见犹怜。

琼瑶其实挺有批判意识的，本片的悲剧明明是封建皇权的压迫、重男轻女、包办婚姻等多重因素造成，现代观众却有很多聚焦在女主是小三这个点上。女主可以说是所有角色中最无辜也最惨的一个，男主受皇权压迫和包办婚姻之苦但也因为性别红利拥有了完全不同的人生，公主虽然没有获得爱情但始终在宠爱下长大荣华富贵尽享。只有女主受到了n重迫害最后连命都丢了，可能琼瑶写死她也是为了批判程度最大化吧。

梅花一弄断人肠，梅花二弄费思量，梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。

年轻时的陈德容那容貌真是惊为天人，难怪琼瑶阿姨一眼看到她，说什么也不放手，就踏踏实实等着陈德容长大成年签下她，当了自己的女主角。故事其实也挺俗套的，但俊男美女的爱情还是很吸睛的，涛叔+陈德容的梅花烙也算是她俩各个演艺生涯里程碑的作品了。

时隔十几年三刷，很有意思的是弹幕里好多人诟病剧情的三观，而男女主是先认识并相爱的，公主是封建婚姻制度下不得已而娶的，为什么要说女主是小三？难道要男主移情别恋做陈世美吗？封建制度才是三个人悲剧的罪魁祸首。陈德容年轻的时候好美，马景涛不咆哮温柔说话的时候也很有王公贵胄的气质。剧情虽老套，但难得把苦情戏演绎到了极致，我爱！边看边哭很解压哈哈。

重看发现：虽然阿姨的台词矫情也啰嗦但不影响剧情层层递进，而且不得不感慨措辞还是挺讲究包括偶尔使用满语，后来这类辞藻和歇后语的台词可能没再出现？小寇子机灵可爱戏很足，福晋端庄美丽(小时候以为是王馥荔)，原来真正演员才比马景涛大四岁啊！阿克丹撞脸王爷。配乐部分很成功，听到就绕进一种悲伤不已的气氛，要不是因为群架戏太好笑早就可以宣布每集都好吵。承认公主是受害者，但她也不是贝勒硬要娶的，这不是指婚制度的悲剧吗