春妇传

我本来是不想写的，对这部电影的喜爱溢于言表，但并不想真的把每一种情绪都表达出来，因为很多地方表达不好是很恶心的，恶心自己也恶心别人。可是看到许多人写的那些……我是替导演和编剧以及原著小说作者惋惜。很多时候，那些骂我喜爱的电影的人我是非常认同的，人有不同才叫人；我最难受的就是那些自称喜欢的人却说不出个所以然。要么是摆资料，贴理论，解剖青蛙，要么是胡言乱语，自己都不知道自己在说什么；要么理解的就南辕北辙，也不知道他看的是什么版本。

总之，你没看懂就说没看懂，像那些不喜欢的朋友一样敞亮。人家不爱吃香菜就是不爱吃，你他妈吃了又吐了，恶心谁呢？

首先，这部电影是左派电影，反对军国主义的电影。别说这是信念和爱情的对抗好吗？这个故事我相信99%的人都能看懂，没什么难理解的，所以不用深度解读，不用动什么脑子，也不用看什么书，你就坐下来好好看，你就能明白三上为什么非要死而琴美为什么选择和三上一起死。三上和琴美的情感逻辑，电影在很多很多场戏里掰开来揉碎了告诉你了，如果你还因为朝鲜妇女那句“死才是懦夫，活着才需要勇气”就总结整部电影，那我感觉你就没看这电影。电影不是小说或散文，不用开头一句或最后一句概括中心思想！

好，我说说这部电影——非常好！这是我看过的最好的日本电影，比《肉体之门》还好。影像大胆且非常超前，剪辑活灵活现。女主表演情绪饱满而且非常敬业，我看到有一段戏是在冰上拍的，女主角完全有拿奖的资格。摄影、调度、打光。我甚至可以说，这简直好得不像日本电影。是我看过得最有才情富有创造力的日本电影。戛纳、柏林、奥斯卡去了都应该给奖。

电影揭示了性——权力的关系，并将之应用在了人文——战争的对抗上（甚至可以说是“要性不要战争”的老爷爷），比《战场上的圣诞快乐》早了20年。直到越战，美国人才发现这一点。女主琴美有句台词“我为了让你报复副官，希望毁了你，结果却毁了我自己。”正是说明了，琴美对“眼神清澈”的三上的情感起因是权力，但她却因为爱上了三上而成了对方的奴隶。同时副官对琴美的态度也是复杂的，（这一点导演做了克制的表达而没有将他拉入这个三角关系，是非常棒的选择。因为行成三角恋就会弱化琴美与三上的关系而实际上表达的主旨没有变。）副官一开始看上的就是琴美的反抗，当琴美敞开大腿的时候，副官反而没有兴致，当琴美撕心裂肺哭闹，拼命反抗的时候，副官反而会留宿。但当故事的最后，副官知道琴美为三上求情时，副官却没有杀死琴美。以他暴戾的个性和琴美卑微的身份，这是很容易发生的事，但他并没有。这说明琴美让他软弱。

琴美对三上的爱起始于对他的报复，因为三上有“清澈的眼神”和“厌恶的眼神”。琴美想要报复的不是三上而是整个日本。她要打破日本上下的虚伪，对她的欺压，就像那个抛弃他的男人，结了婚还要亲她说，“我那结婚都是闹着玩的”，她痛恨这种虚伪。但当她看到三上的纯洁以后，这种毁灭纯洁、占有纯洁的情感占了上风。甚至可以说，她强上三上就如同那个嫁人的妓女一样，算是一种自我救赎，就像《肉体之门》里强上神父的桥段。

副官有句话说的特别好：“你是第一个对我说讨厌我的女人，但当我把你抱在怀里的时候，你又如此的热情……有个兵也像你一样（三上），他恨我却像狗一样服侍我。”这就是三上的情感逻辑。三上为什么不和琴美逃跑，因为对他来说，军队、制度就是一切，这不是信念也不是军国主义而是他唯一可以依傍的东西。离开了军队、制度，他什么也不是。只要没有新兵进入，他就始终是个新兵，当勤务兵是他不被老兵欺负的唯一方法。所以他并不是和副官有什么不同的人，而只是因为他没有权力。电影从三上身上剖析了军国主义对人的摧毁，人性就在那里，但没什么用。直到三上的负伤，其他人把他的机枪抢了回来却不把他救回来，因为“机枪是天皇的财产”。

这部电影可以讲的，可以展示的好的镜头太多了，可以说处处是惊喜。包括琴美被三上拒绝以后立刻开门边跑边脱光衣服跑回副官床上——手法表现琴美复仇的计划。当军官们大摆筵席时，三上敬立墙边侍奉，而墙的另一边却是琴美扶墙。琴美第一次被副官拒绝时，撕心裂肺的哭叫。三上拉响手榴弹的时刻，那从天上打下来的一束光。琴美在炮火连天的战场上奔跑的长镜头。还有描写琴美决心一起死表情的定格动画。尼玛，数不胜数！