女之园

之前看小英格兰的影评，有这么一句说的是安哲罗普洛斯笔下的个人悲剧是时代悲剧的一个针尖，在看这部片的时候反复体会到这样的一种感情。故事从学生运动开始然后铺开了细细讲悲剧如何发生，最后收拢起来一顿痛哭，有意思的是前序群演戏表现得细致入微但最后的结局倒是有所减分，毕竟最后还要把场景分割开各吵各的实在是没有捻起来重击的那种力量。而在之后的《二十四只眼睛》的结局集合的暴击倒是相比之下更具震撼力。

但是细细品来这片也不是一锅粥乱炖的。换句话说，其中的每个人的痛苦都是时代悲剧的一个针尖，大家的悲剧在学园这个地方汇聚然后爆发——无论是红的信仰+反叛、网球女的人生自由，甚至女教师的个人惨痛经历（和晨间剧《花子与安妮》里的老师真是一模一样）、男教师的无奈（全片基本就他还能站学生角度想想，虽然各种被霸凌）——其实都是战后日本变革带来的新旧交换时间差之间的沉闷又痛苦的蜕变过程带来的个人悲剧。

而女主则是站在她们中间最不起眼、看似最难以出现什么冲突的人（以至于暴动后大家都认为她只是想好好学习），而选择这样一个角色去承受最大的痛苦最终自杀，也算是极秒的一笔，强烈的反差更能凸显出此轮悲剧的冲击性——虽然女主自身的歇斯底里真的有点难以让人理解——硬说的话，就像《二十四只眼睛》里的那样，女性更多情感化产生的独特视角？

相较于红的幼稚理想主义、好友的纯享乐主义、以及其他各人所有的诉求，女主更具备了时代下最普通的特质，追求爱情却被包办婚姻捆绑，想通过学习出路自己工作和男主在一起靠自己生活，然而就像在老家那段所讲述的那样，为什么悲剧总是发生在Himeji的女人身上，因为这即是多少年来压在女性头上的社会束缚的悲剧。虽然最后搞得有点像《一桩事先张扬的凶杀案》，每个人受害者又是这次一锅粥事件的沉默加害者，但撇开结尾的话，前面细节的力量仍然做得非常好，除了路过学生，几乎每个人的人物都非常鲜明，实在是本假期刷得最有意思的片了……

“没有船长我们自己来”版《死亡诗社》。感觉上有点主题先行。秀子身上我喜欢的地方之一是她演绎的受害者总带着爱咋咋地的态度，惨成狗了也从不洒狗血博同情。

高峰秀子

女德学院的革命与失败 是不是总要有人死了 才能迎来变革呢

木下的远景构图尤其是外景真的太好看了

女校学生觉醒追求民主权利抗争记。女性形象群像的塑造，角色人设较丰富，反映出身不同、阶层身份相异、生活和情感状况有别的众多女性，在反抗所谓维持“女德”的女校高压体制、在意识形态和理想追求上的结盟与矛盾。高峰三枝子的洗脑压制者形象、久我美子的叛逆富家千金女形象、高峰秀子的斗争失败赴死悲情形象，演绎最为突出。摄影构图和画面明度关系赏心悦目，秀子与爱人漫步、送别两段，彰显了长镜头极强的抒情性和感染力，动人心弦。

3.5；一场学校内部的抗争浓缩着遍布整个人类历史的对抗运动，三线并行+女孩群像让人联想起许多年之后的《移魂女郎》（卡司同样堪称辉煌），外部环境虽殊异，其精神却有一致之处。二元对立明显，其实同一阶层的分歧与内讧才最致命，遑论这群初试学运的姑娘。人物形象略平板，大段台词亦有说教之嫌；平移镜头真美，火车上挥手告别催人泪下，秀子的演绎真是令人肝肠寸断。

vhs

杰作。1954年的木下真是状态爆棚，这可以说是一部前卫女权电影了，反映乃至预见了左翼潮流。和《二十四只眼睛》同年拍摄（时长都超过120min），此二作包揽当年电影旬报十佳前两名…（黑泽明《七武士》第三==）！大场面+群像剧，结尾的对话交错切换处理相当好。超强演员阵容，高峰秀子、久我美子和岸惠子等各有精彩演出。ps：“我发现，在女子大学有两种学生，有的是真的想学习，是为了和男人一起开启职业生涯…另一种是想把毕业文凭当作嫁妆的一部分…”（应该说这样的事实早就存在并延续至今…）

女学生的歌唱，要是和此后大岛渚《日本春歌考》对照看，相似之处还蛮多。而这部的先锋性也在于此，在新浪潮之前，导演木下惠介就已经拍出了这样话题的作品，而要说意识形态什么的挺老套，女人的故事，不都有着历史性的重复与无限制的悖论吗？那镜头运景之下，一张张特写上雕琢的脸蛋，高峰秀子心事重重的几番哭泣甚至最终选择自杀，一丝造作之下，流淌着属于女性细腻情节的纠葛。

这部和大岛渚《日本的夜与雾》一起看，借机了解一下日本学运，还蛮有意思的。演员阵容豪华，结尾感觉有些草率。本片也是#田村高廣#出道作，小鲜肉清新可口，还是戏份不少的恋人役（同年还演了大石老师的学生呢），噗。