油炸绿番茄

看完之后回味无穷，超级喜欢两个女主，在短时间内重复看了三遍。喜欢她们的一举一动，一言一语，一颦一笑，喜欢她们每个眼神中隐藏的爱。喜欢Ruth叫Idgie的全名，Idgie Threadgoode，That‘s what you are，a bee charmer。她们有着可爱的口音，我把她们蜂蜜那段和河边那段的对话都录下来了，反复听着，她们的一幕幕就会浮现在脑海。
    从Ruth陪Idgie上火车那段开始，漂亮的Ruth就开始牵动着我的心，让我感到前所未有的亲切，仿佛是我自己带着Ruth上了火车，在黑暗中陪伴我，试着去理解我。Ruth做为一个家教甚严的淑女，却和野蛮不羁的Idgie一起爬上了火车，在车上小心翼翼的坐着不敢往下看...


    Idgie早早起来爬进朋友的房间偷车钥匙，只为带Ruth去掏新鲜的蜂蜜送给她。Ruth看着她从蜂窝缓缓走回自己身边，开始心动，开始不知所措。
    在Ruth生日那天，玩棒球，Idgie故意投的很轻很慢，为了Ruth更好地击中。在河边玩扑克，也是Ruth赢，只有Ruth能赢Idgie，在我看来，她只是喜欢输给Ruth罢了。在得知Ruth马上要结婚后，Idgie的语气变得奇怪，而后Ruth在她脸颊上的轻轻一吻却让她五叶杂陈。
    Ruth邀请她来参加婚礼，她当然没有出现，只是在远处默默看着Ruth被别的男人抱进大房子里。咳咳我作为亚洲醋王，真的很能想象到Idgie的感受。那些说没看出爱情的人是瞎吗！虽然导演没有刻意去挑明，但这么明显的行为还看不出来吗！
   几年后，Idgie终于找了个绝（s）妙（b）的借口去探望Ruth，Ruth一边掩饰着自己的淤青，一边醋意满满地询问Idgie是不是有追求者。这一段的眼神真是绝妙了。
   Ruth的母亲去世后，她终于写信给Idgie，用圣经上的一段话表达了自己的意思：

   whither thou goest，i will go；and where thou lodgest，I will lodge；thy people shall be my people
        （你去哪儿，我也去哪儿；你属于哪里，我也属于哪里；你的亲友也会是我的亲友）


                                   如！果！这！都！不！算！爱！我无Fuck说



   后来她们一起带孩子，一起经营咖啡店，对黑人一视同仁，对穷人来者不拒，对朋友推心置腹，在午后调皮的打闹。在这个小镇的咖啡店里，因为这两个截然不同却又一样善良的美人，和谐欢乐无处不在。我真希望她们就这样一直生活下去，心照不宣的爱着对方，可惜Ruth还是死去了，就像一位温柔的天使离开了。不过小说里是她们在一起十八年Ruth才离世的，葬在了Threadgoode家族的墓地。电影里似乎离世的比较早。其实我更喜欢电影，我看的小说是台版繁体字，还是竖向排版，看起来别提多难受。导致我无法看仔细，而且里面人物繁杂，日期更是跳来跳去的，看得很心累。电影真的拍得很好，Ruth和Idgie都到位得要死，她们之间的感情隐晦又真挚
   美好的Ruth，Idgie不会忘记她，我也不会忘记她

看完电影喜欢看看豆瓣评论。
有人在讨论这是不是伟大的友谊，伟大的友谊只能发生在马克思和恩格斯之间，其他的我们都称之为基情。

这是个两条主线交叉的故事。
一条是现在进行时的卓老太和胖太太。
一条是过去完成时的爱姬和露丝。
剧情不介绍了，自行百度吧。
我很喜欢这个故事，因为它击中几乎我所有的爱好点。
叙事清晰，充满细节和暗线，三观端正，稍有悬念，bilibili版的很清晰，还可以离线。

她俩之间的感情算不算爱？
三毛有句话说的挺好，爱如果不落到穿衣，吃饭，睡觉，带孩子，数钱这些实实在在的生活中去，婚姻无法长久。两个人一起开店，一起煎番茄，一起打牌，一起养小孩，要多烟火有多烟火，没有纸，没有啪，但妥妥的是事实婚姻。
她们其他方面也很和谐。

价值观
爱姬潇洒不羁，最恨裙子，给难民发食品、安慰帕金森的流浪汉老莫，为黑人朋友挺身而出，她在窗内看她，眼神里只有欣赏。
露丝是大家闺秀，只穿长裙，出门必带帽子，她是那么美，在教镇上的小孩儿读书读圣经时，从来不去教堂的爱姬在窗外看她，眼神里都是欣赏。
彼此欣赏，是两个人能一路同行的必备条件。

对待家人
爱姬据说从小不顾父母家人，她真的不顾父母家人吗？在姐姐婚礼上因为嘲笑她被她暴打的弟弟，成年后跟她一起把露丝接回家。为了姐姐婚礼倾尽积蓄的父亲，为了爱姬开店，四处借钱。母亲为了让她改邪归正，请了露丝来劝导她。更不用说黑人兄弟，从小就是好伙伴。她没有在家人为了保护她而给她设置的规范中生活，但是跟家人的关系越来越融洽。
露丝从小很听话，父亲生病照顾父亲，母亲生病照顾母亲，听从家里的建议嫁给了家暴成性的丈夫，五年隐忍不发，等到母亲去世，隐藏在心中的感情才爆发，开始反抗，她是虔诚的基督徒，在自己遭受一切磨难的时候，都逆来顺受，但为了她的儿子，她可以扭断丈夫的脖子。

对待彼此
爱姬爱露丝，表现得直白又克制，希望所爱的人幸福，她结婚了，她就消失了，她不幸福，她第一时间把她带走。
露丝爱爱姬，表现得直白又克制，一直顺从着家里的安排，不喝酒不打牌虔诚的教徒，直到所有直系血亲全部去世，才有勇气追求自己想要的生活，她不勇敢吗？她敢跳火车，敢只身去充满恶棍的小河酒吧，敢和爱人私奔，敢亲自己的喜欢的姑娘，想在法庭上向喜欢的人表白，简直是有勇有谋。儿子被火车撞掉一个胳膊，还笑得那么开心，心态不是一般的好。
聪明勇敢善良又有趣的人，总会走到一起的。

对待朋友
爱姬有一堆狐朋狗友，随时为爱姬两肋插刀，比如警察，老莫，大乔治一家等等，大家除了觉得她行事有点不合常理之外，关系都很好，毕竟，她的善良能干摆在那里呢。
露丝把爱姬的朋友都当朋友。

打牌梗
弥留之际，露丝说，嫁人吧，但是要找打牌能赢你的人。
谁打牌能赢爱姬，只有露丝啊，这也算最后的求婚了。
电影里打牌出现过这么几次，影片开头，老爱姬自己打牌玩，真的没人能赢她，因为她赌钱的，要是一直输，找她打牌的人会排成队吧。
爱姬第一次和警察玩牌，被露丝没收，警察已经输了不少了。
爱姬第二次和警察玩牌，那天3K党来了，警察还是输的，并且爱姬说，就你这一直输你老婆要有意见了。
但是每次露丝跟爱姬玩都赢。
露丝第一次在水中举出一把顺子，赢了爱姬，然后亲了她一下。
露丝在第二次在店里玩牌，看穿了爱姬的伪装，又赢了。
所以露丝说，嫁人吧，但是要找打牌能赢你的人（那就我，我，我啊）。

没有比这俩更和谐的了。
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关于鸭子带走湖的传说

为了逗人开心，没有说一个荒唐的笑话更好的方式了。
门口的湖是什么，是不可能（impossible），愚公移山，子子孙孙无穷匮也移不完，
但是湖可以被鸭子带走。

故事出现的三次，是剧情的四个节点。
第一次，爱姬和露丝第一次见面。
鸭子飞来，带来了爱情，她和她第一次牵手，鸭子飞走，带走了代表童年的哥哥比迪，爱姬的童年结束了。
第二次，爱姬为了安慰手抖的老莫，讲了这个故事。
鸭子飞来，带来了长大的爱姬，不再是那个顽劣的小孩，不羁的外表下，善良体贴，毫无偏见，带来了翅膀受伤的天使露丝，使得爱姬第一次有了安定的感觉；鸭子飞走，带走了恶魔一样的丈夫和那些循规蹈矩而虚伪的生活，带走了那些因为阶层和种族带来的隔阂。
第三次，在爱姬的故事中，露丝去世了。
鸭子飞来又飞走了，湖怎么可能被鸭子带走呢，但是它们拍拍翅膀，带走一生所爱。
第四次，其实没有第四次，但是听故事的人多了一个。
鸭子飞来，给胖太太带来了点拨人生的爱姬，给爱姬带来了忘年之交胖太太，鸭子飞走，带走了杀人凶手奥太太，带走了哨子站的老房子，那些痕迹都消失了，但是留下了爱姬和露丝的传说。

那些重要的人一个个从爱姬的生命里消失，但她依然是乐观开朗，心内强悍又细嗅玫瑰的杜云达。
这么好的一部电影，我看的晚了，不过我想，如果有一部国产片叫巷子口的韭菜盒子，可能我也很容易错过。

先说声有剧透啊有剧透
我第一次写影评别打我
她俩的关系大概是这么个事
原著人家俩爱的死去活来（还没看原著呢别喷我，这是查到的），露丝率先开启了百合新世界的大门，艾姬随后跟上，俩人都很爱对方。比地哥哥并不是喜欢露丝，俩人基本没啥对手戏，所以影片里艾姬也不是比地的替代品。
影片的话因为电影的年代问题，导演想处理成友情（那个年代相当于z国现在，基本上是啥都禁）。问题就在于a原著太强大了、俩演员太配了、我太污了（误），导演极力掩盖的东西却耐不住寂寞总是能从缝隙中透漏点什么来，就好像你在被窝里放了一个屁，一不小心翻个身就漏味了。
但或许人家导演就是想让观众猜呢？
前面的话不重要，重要的是到底哪里表达感情了，俩人到底是什么关系。
1、电影里开头比地和露丝的关系是互相喜欢，其实比地和艾姬也互相喜欢（亲情那种别想歪了）。这个怎么说呢，一方面是小时候艾姬艾姬就非常听比地话，属于仰慕比地的状态，另一方面是老太太也说过，我也是喜欢比地的女孩子中的一个，而老太太就是艾姬。
    比地的死，对于艾姬是一种成长。有一种情况就是如果你喜欢一个人，然而这个人长久的不在的时候，你会变得越来越像他，你会把自己的一部分变成他，去填满自己因为他而空虚的那一部分（真是绕了好大的弯）。
    比地死后的艾姬有着比地的影子，也有着艾姬的本体。如果艾姬是红色，比地是蓝色，那么后来的艾姬就是混合了两种颜色的紫色。是截然不同的另一个人。
    露丝对蓝色是喜欢，蓝色的影子在艾姬的身上有体现，露丝多多少少会喜欢，然而艾姬不是比地，露丝对于艾姬的喜欢和对于比地的喜欢又有不同。<图片1>2、露丝给艾姬写的信：你去哪我就去哪，你住在哪我就住在哪，你的子民就是我的子民。
      …………
    感觉爱意都要从纸里喷出来了……
    把这信非要理解成友谊也真是牵强，能表达我与你同在的应该是爱情啊，友情应该是与你同行的感觉好吗……虽然这与你同在和与你同行只有一字之差，但是是两种感情。同行基本上是陪伴的意思，同在意思可就多了，请自行体会。因为原著这里是爱情，电影里说是友情简直就是强行掰直。
    “你的子民就是我的子民。”<图片2>3、当法官问露丝为什么要跟艾姬离家出走的时候，露丝前后犹豫了20秒（我真的数了）。
     这20秒的犹豫第一包含她要不要说出家暴这件事，这件事她之前肯定考虑过，可能是因为年代的原因说不了，但20秒太绰绰有余；第二就是有可能她是真的爱艾姬（爱情那种）
，然而在当时是犯罪，所以没法说，犹豫了很久，以至于眼圈都红了（毒妈演的真好），最后以一个委婉的方式说了出来：她是我最好的朋友，我爱她。
      当然这不排除真是友谊，可如果是友情的话，根本没必要犹豫这么长时间，影片已经大大缩小原著的内容，在这里为了这个法官可以接受的原因而放那么多秒的时间，不单单是表达一种简单的感情。<图片3>3、露丝快死的时候告诉艾姬，如果有人打牌能赢你，你就嫁给他吧。露丝的意思大概是说我死了没人能理解你，照顾你了，你要找一个聪明的，能看穿你伎俩的人照顾你。
      露丝认识她怎么多年为什么最后才说这话？因为这是一种占有欲，基本在爱情只在里出现，如果是朋友的话会很希望你会早点找到幸福，而不是占有。4、老太太（艾姬）的屋子里基本都是和露丝的合影，包括最后给露丝的信写的也是：我会永远爱你。艾姬为什么（露丝死前）一直没看上过男人，或多或少心里是有露丝的。<图片5>总结一下就是，露丝和艾姬的感情，绝对超过友谊，但到底是暧昧还是爱，这要看观众们怎么想，因为女人之间的爱情绝不像男女之间那么明显。如果非要跟异性恋比的话女人之间的感情要放大来看。
而我认为这就是一段不露骨的爱情。

这部片子是属于那种能讨大部分人喜欢的类型，温暖而真诚地说故事是本片最大的优点，看完之后你会觉得天空都变得晴朗了几分，可它并不是一部传统意义上的喜剧，相反在角色的身上发生了种种不幸，而正是通过对这些苦难的化解才让人看到了更宽广的天地。从题材上来看，本片更倾向于女性励志影片，两条时间线上的女性角色都经历了很大程度的蜕变，这种内心上的自我解放正是片子所要表达的主题。除了鼓励女性独立意识的觉醒外，片中所展现的友谊也是美好而清澈，那种友达以上视彼此为精神寄托的情感显得弥足珍贵。
    
故事的背景发生在美国南部的一个小镇上，两个时空通过老太太妮妮的回忆彼此切换，那缓慢而又笃定的语调仿佛有种魔力能勾着人听下去。这种感觉在看罗伯·莱纳的《公主新娘》时也有过，通常叙述者讲得都是long long ago的故事，年代的久远让倾听者有种不同寻常的参与感，而这份好奇心正是推动故事的关键。片中凯西·贝茨饰演的艾弗林就起到了这样一个作用，她代表观众不断地push叙述者讲下去，随着情节的深入，她投入的情感也是成正比的，而整个过程对她本身亦产生了一个潜移默化的影响。电影还有一个很聪明的地方在于从第一个镜头开始就出现了“凶杀案”这个关键词，从水中打捞上来的汽车就像是个定时炸弹一般悬着人们的心，“凶手是谁？”“尸体去哪儿了？”诸如此类的问题盘旋在观众心中，哪怕上一秒还阳光明媚，下一秒就可能有人锒铛入狱，这种情节的不定向赋予了观众更强烈的情感代入。而且根据人物间的对立关系，凶手的矛头也有所指向，此时前面累积的善恶判断让人对“凶手”产生了怜悯，甚至会有不希望其被绳之以法的感觉，这种心理支持的建立使得故事的结局发展得顺理成章，同时也获得了观众的好感。
    
作为一部女性电影，对女性角色的塑造是至关重要的。无论是回忆里的伊姬和露丝，还是现实里的妮妮和艾弗林，她们的个性或强烈或温婉，但不约而同的是她们骨子里的正义与善良。个性上的互补就像日月辉映，她在她身上看到了勇敢，而她在她身上学会了放下，笼罩在两人身边的黑暗至此不见。伊姬是典型的那种野孩子，她的字典里没有畏惧，跟男人打架，掏马蜂窝采蜜都是家常便饭，在她身上你看不到女人应有的柔情，也许是多年前哥哥的去世让伊姬藏起了软弱的一面。露丝就是截然不同的性格，大家闺秀的她绝对算不上勇敢，面对丈夫的暴力相向，她选择了忍耐，心中恪守的矜持与自尊就像是把枷锁将她禁锢，打破传统势在必行。和露丝有些类似的是艾弗林，虽然不像过去的女性一般逆来顺受，但她的生活大部分都是为了取悦丈夫，她甚至参加了婚姻指导班来增进夫妻感情，可结果却是差强人意，丈夫的眼里只有球赛和啤酒，对她的努力熟视无睹。老太太妮妮是个神秘的角色，她自称伊姬家的亲戚，可对故事事无巨细地讲述以及露丝坟墓旁的那张贺卡出卖了她，加上年龄相当，妮妮一定就是老年的伊姬，可结尾却没有挑明这一点，只是意味深长地表明伊姬还活着，不失为棋高一着。在这若干人物中伊姬是当之无愧的主角，不仅是因为她那火爆的个性，更重要的是她向身边人传递了一种信念，一种关乎平等与独立的信念。不管是露丝，艾弗林，还是大乔治，酒鬼老莫，甚至是铁轨旁边那些叫不上名字的穷人，他们都受到过伊姬的恩惠与影响，她就像是个巨大的发光体在传递着光与热。
    
虽然是一部励志片，但宿命般的灾祸却如影随形。影片的一开始伊姬的哥哥就因为一顶草帽命丧车轮，总也捡不到的草帽就像是上天在跟他开玩笑，而这种荒诞感让人想起了科恩兄弟。同样的不幸也发生在了露丝儿子的身上，不过火车只夺取了他一条手臂，大难不死后众人还为他失去的手臂举行了哀悼仪式，乐观心态可见一斑。露丝的死也发生得很意外，伊姬流露出了平日未曾有过的脆弱，那些在厨房里拿面粉互扔的日子一去不复返了，但至少露丝没有什么遗憾，她知道伊姬会照顾好她的儿子，并且教会他一如教会自己的那份勇敢与自信。跟他们相比，艾弗林的命运算不上不幸，顶多算是得过且过，老公的忽视以及周围人的欺凌让她丧失了生活的目标，与此同时遇见妮妮并听了伊姬的故事是艾弗林人生的最大转折点，她决定为自己而活，当我们看到她面对抢车位的女人做出奋力反击时，我们看到了艾弗林的蜕变。生活里的无常我们避免不了，但怀有恶意的种族偏见却可以抵制。在当时的美国南部，三K党盛行，虽然黑人已经得到了自由，可是并未得到白人的认可与尊重，像片中伊姬和黑人做朋友实际上是很出格的举动，但她并没有因为流言蜚语而改变初衷，影片也通过伊姬的所作所为传达了种族平等的理念。

我喜欢影片娓娓道来的感觉，就像是在午后听一个老朋友说故事，说一个关于哨子站的地方，那儿的咖啡馆主打菜是油炸绿番茄。

叙述内外的双重故事律动，女性之间的互相扶持，温暖且感人；喜欢两个少女勇敢跳下火车；喜欢胖胖的中年妇女，终于获得重振的力量；喜欢最后结尾青藤爬满曾经充满爱恨回忆的咖啡馆，喜欢老太太身着小鸟衣裙的背影。

女人往往因为情感或者各种琐事而忘记了自己。只有反观自己，爱自己，才能够让原本无聊的生命变得精彩纷呈。

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很好的故事，很有创意的讲述方式。上一次被两个女人的友情感动还是末路狂花吧，不过这个似乎有点超出友情...

70分。杰西卡坦迪那个从医院回到失去的家的超大全镜头，特别叫人可怜。她瘦小的身躯坐在行李箱上前后摇晃，十分的无助。这是全片景别最大的一个镜头，连在史诗般叙事中也没有这样的镜头，前夫被杀那辆车被吊起来景别都很小。导演将这一景别用在了此处，女性之间温暖动人的情谊，就是家园。

就像姿色平庸的女孩依靠化妆可以偶尔惊艳，平庸的故事依靠叙事上的技巧和设计偶尔也能引人入胜。不过我还是没觉得它有多好。

爱情与友情的界限有时候真的难以分清 你说它是友情，却又一丝情欲的暧昧 你说它是爱情，却又有着无形的阻隔 究竟是爱情还是友情?

女人与女人之间的感情，爱情和友情界限模糊。She's my best friend. I love her. 就这么简单。

主动来找你聊天的聒噪老太太，其实是洞悉了世间事，觉得你不应该一个人呆着，给你安慰的御蜂人。

以此类推，青蛇该算是中国版的虎皮青椒吧...